第14章 词选(1)
浪淘沙
探春
昨日出东城〔1〕，试探春情。墙头红杏暗如倾〔2〕。槛内群芳芽未吐〔3〕，早已回春。绮陌敛香尘〔4〕，雪霁前村〔5〕。东君用意不辞辛〔6〕。料想春光先到处，吹绽梅英〔7〕。
此词作于熙宁五年（1072）正月，时作者为杭州府通判。
词题“探春”，新鲜而富有文学意味。向哪里探问或探访？走出城去。上片写到城近郊探访，得到的信息是，墙头红杏有春意，而槛内群芳已回春。下片写到城远郊探访，得到的信息是，春光还没有到。
为什么有这么大的差别？气候。城远郊还有雪，天冷，春来得迟。即使同是城近郊，也有差别，墙头和槛内就不一样，因为槛内较暖。
此词格调清新，洋溢着浓浓的生活气息，是作者早期的代表作。
〔1〕东城，杭州的东城门。
〔2〕暗如倾：暗指颜色；倾，指未直起腰来。此时红杏正在等着春的到来。
〔3〕槛，窗。
〔4〕绮陌：唐郭遵《赋得春风扇微和》：“霁天轻有霭，绮陌尽无尘。”此指风景美好的田间道路。敛香尘：唐宋风俗，正月半后，住在城里的男男女女，喜欢到郊外游玩饮宴，这种活动就叫作“探春”。五代王仁裕《开元天宝遗事》就有“探春”的专条记载。大约北宋时杭州尚有这种风俗。敛，收敛。华贵妇女所坐的车子扬起的尘土是香尘；说明这些妇女也出来探春；现在香尘收敛，她们没有出来，这是因为下了雪。
〔5〕雪霁，雪不下了，天晴了。
〔6〕东君，司春之神。辛，辛劳。
〔7〕梅英，即谓梅花。英，花片。
行香子
过七里滩〔1〕
一叶舟轻〔2〕，双桨鸿惊。水天清、影湛波平〔3〕。鱼翻藻鉴〔4〕，鹭点烟汀〔5〕。过沙溪急，霜溪冷，月溪明〔6〕。重重似画，曲曲如屏〔7〕。算当年、虚老严陵〔8〕。君臣一梦，今古虚名〔9〕。但远山长、云山乱，晓山青。
此词作于熙宁六年（1073）春，应属早期作品。
上片描绘七里滩的美景：轻舟惊鸿，水清波平。鱼儿翻腾，静中有动；白鹭点点，动中有静。“过”字引领以下三个短句，写出溪水的形态（急）、温差（冷）、色调（明）。下片怀古，吟咏东汉刘秀求贤、严光隐退事，归结为“一梦”和“空名”。将众所周知的历史典故与“似画”“如屏”的山景对比，诗人鄙视功名利禄，他更加留恋的反而是：“远山长，云山乱，晓山青。”
此词写景颇具特色，如用画笔点染，形象鲜明，引人入胜。
〔1〕七里滩：又名七里濑、富春渚。在今浙江桐庐县严陵山西，连绵七里，故名。
〔2〕一叶：小船。急流中轻舟如树叶，故称“一叶”。
〔3〕湛：澄清。此连上句谓水天一色，平波倒影，清澈透明。
〔4〕藻鉴：形容浮有藻类、平静如镜的水面。
〔5〕烟汀：烟雾笼罩的水中小州。
〔6〕“过沙溪”三句：“过”为领字，这里用作“一字领”而统率着“沙溪急，霜溪冷，月溪明”三个短句，是词中并不常见的句式。下片结尾三句仿此，“但”为一字领，领起下面“远山长，云山乱，晓山青”三个三字短句。领字在词的创作与演唱中起着重要的作用，不容忽视。
〔7〕“重重”二句：“重重”形容山势连绵；“曲曲”形容道路迂回；“似画…‘如屏”形容七里滩两岸山色美景。
〔8〕严陵：即东汉严光，字子陵，会稽余姚人。他与刘秀为少年学友。后刘秀即位为东汉光武皇帝，多次派人请他出山，授予官爵，他都不肯接受，仍躬耕于富阳山。
〔9〕“君臣”二句：傅斡《注坡词》引滕白《严陵钓台》诗：“只将溪畔一竿竹，钓却人间万古名。”这里批评刘秀、严陵都是沽名钓誉。
少年游
润州作，代人寄远
去年相送〔1〕，馀杭门外〔2〕，飞雪似杨花。今年春尽，杨花似雪，犹不见还家〔3〕。对酒卷帘邀明月〔4〕，风露透窗纱。恰似嫦娥怜双燕〔5〕，分明照、画梁斜〔6〕。
此词作于熙宁七年（1074）四月。“寄远”只是托词，实写作者思归杭州之感，因为离杭至此已经将近半年了。
上片写思归。飞雪杨花，杨花飞雪，两种情景，两个季节。因杨花似雪而思飞雪杨花。互拟极为自然。此写漫天飞絮的杨花，较之《诗·采薇》“杨柳依依”，满城飞雪似杨花，较之《诗·采薇》“雨雪霏霏”，更能触动思归的情。
下片写因思归而不得急归所引起的寂寞心情。李白举酒邀明月，是因为寂寞难耐。诗人与月与影联袂成三，稍得慰藉。而作者思归之情，无可告语，无可倾诉，也卷起帘子邀明月进来，准备了酒，要和明月共饮。然而月宫中的嫦娥此时此际却一点也不理解作者的心情，偏偏那么喜爱作者这间屋子里画梁上的那双燕子，月光斜射在画梁上，亲吻、抚摩它们，却不理睬作者。明月不来为伴，叫作者如何熬过漫漫长夜啊。作者的巧妙构思和表达方法，较之李白，更深了一层。上片，作者直抒思归。下片，则写得含蓄。这是写作上的不同处。
〔1〕去年：谓熙宁六年十一月离杭州去润、常等地赈饥事。
〔2〕馀杭门，宋时杭州北门之一。
〔3〕犹不见”以上六句：《诗·小雅·采薇》：“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。”苏词仿此对比。家，谓杭州。
〔4〕邀明月：李白《月下独酌》：“举杯邀明月，对影成三人。”
〔5〕嫦娥，月中女神。
〔6〕照画梁，语出宋玉《神女赋》：“其始来也，耀乎若白日初出照屋梁。”画梁，雕饰精美的屋梁，是燕子经常作巢的地方。
虞美人
为杭守陈述古作〔1〕
湖山信是东南美〔2〕，一望弥千里〔3〕。使君能得几，回来〔4〕，便使尊前醉倒、且徘徊。沙河塘里灯初上〔5〕，水调谁家唱〔6〕。夜阑风静欲归时〔7〕，惟有一江明月、碧琉璃〔8〕。
此词作于熙宁七年（1074）七月，诗人通判杭州时。
这是一首别开生面的赠别词。杭州太守陈襄任期已满，即将调往南都（今河南商丘）。临行前在有美堂设宴，与同寮相聚。据傅斡《注坡词》引《本事（曲）集》称：“侵夜（入夜时分），前望浙江（钱塘江），后顾西湖，沙河塘正出其下。”应陈襄请求，苏轼即席挥毫创作此词为陈襄送行。然而词的上片先写东海湖山之美：称“信是”则美景确凿无疑；称“千里”谓美景广袤无际；称“醉倒且徘徊”则隐约可见陈襄不忍离去、寮佐不忍分别的双向留恋。下片专写夜景。但见灯火初明，但闻《水调》妙歌。夜深风静，皓月当空，江水碧澈，一派祥和、静谧的气氛，一种恬淡、平稳的心情，暗示东襄政绩绝佳，留下安全局面而离任，加深了惜别的情怀。全篇寓情于景，含蓄隽永，纯用白描，朴实自然。
〔1〕陈述古：名襄，时为杭州太守，苏轼诗友。
〔2〕信：确实。
〔3〕弥：满。
〔4〕使君：汉代称刺使为使君；汉以后演变为对州郡长官的尊称。此指陈述古。
〔5〕沙河塘：在钱塘县南五里，傅斡《注坡词》谓此处乃“钱塘繁会之地”。
〔6〕水调：曲调名。也有人认为就是指《水调歌头》词牌。
〔7〕夜阑：夜深。
〔8〕琉璃：玻璃。比喻水月交映的平静江面。
沁园春
赴密州，早行，马上寄子由
孤馆灯青〔1〕，野店鸡号〔2〕，旅枕梦残〔3〕。渐月华收练〔4〕，晨霜耿耿〔5〕，云山搞锦〔6〕，朝露溥溥〔7〕。世路无穷，劳生有限〔8〕，似此区区长鲜欢〔9〕。微吟罢〔10〕，凭征鞍无语〔11〕，往事千端〔12〕。当时共客长安〔13〕，似二陆初来俱少年〔14〕。有笔头千字，胸中万卷，致君尧舜，此事何难〔15〕。用舍由时，行藏在我〔16〕，袖手何妨闲处看〔17〕。身长健，但优游卒岁〔18〕，且斗尊前〔19〕。
此词乃熙宁七年（1074）冬赴知密州任道中作。子由，作者之弟苏辙。时在齐州（治所在今济南）任职。
上片点小序，写早行，感叹世路无穷，日日如此奔波，劳生有限。“渐月华”四句，写早上景物。“世路”六句抒身世之感。
下片回忆嘉祐初汴京往事，写报国抱负未能得到充分施展的感慨。“当时”六句写与弟辙汴京嘉祐二年礼部、六年制科两次试场得意欲致君尧舜情怀，读之令人心气盛旺。“用舍”陡转，“行藏”、“袖手”自我解嘲，辛辣而不服气。“身长健”三句以饮酒健康互祝，有愤愤不平之气在。
此词为长调，苏轼早期作品中首见。通过词的形式，直接抒发政治理想，在当时十分少见。
〔1〕孤馆：寓居客舍住的人很少。灯青：点着灯起床，灯发着青光。
〔2〕野店鸡号：说明走得早。温庭筠《商山早行》：“鸡声茅店月，人迹板桥霜。”野，村落。
〔3〕旅枕：喻旅店的睡眠。苏轼《二十七日自阳平至斜谷宿于南山蟠龙寺》：“板阁独眠惊旅枕。”与此同一章法。
〔4〕月华收练：月光像白色的绢，渐渐收起来了。
〔5〕耿耿：明亮的样子。
〔6〕搞锦：似锦缎展开。形容云雾缭绕的山峦色彩不一。
〔7〕溥溥：露多的样子。
〔8〕劳生：辛苦、劳碌的人生。
〔9〕区区：渺小，这里形容自己的处境不顺利。鲜，少。
〔10〕微吟：小声吟哦。
〔11〕凭征鞍：站在马身边。词题小序说“马上”，作者骑着马行进。
〔12〕千端：千头万绪，犹言多。
〔13〕共客长安：兄弟二人客居汴京应试。长安，代指汴京。
〔14〕二陆：指西晋文学家陆机、陆云兄弟。《晋书·陆云传》：“（陆云）少与兄机齐名，虽文章不及机，而持论过之，号曰‘二陆’。”西晋初同至洛阳。此以“二陆”比自己及弟辙。少年。年纪轻。
〔15〕“笔头”四句：杜甫《奉赠韦左丞丈二十二韵》云：“读书破万卷，下笔如有神。”又云：“致君尧舜上，再使风俗淳。”此用指两人皆博学能文，并有与杜甫相近的辅君济世思想。笔头千字，即下笔千言之意。
〔16〕“用舍”二句：《论语·述而》：“用之则行，舍之则藏。”意为任用与否在朝廷，抱负施展与否在我自己。实谓不受朝廷重用，对变法派流露了不满情绪。
〔17〕袖手：不过问。
〔18〕优游卒岁：悠闲地度过一生。
〔19〕且斗尊前：唐牛僧孺《席上赠刘梦得》：“休论世上升沉事，且斗尊前见在身。”斗，喜乐戏耍之词。“且斗尊前”犹且乐尊前。尊，酒杯。
江城子
乙卯正月二十一日夜记梦
十年生死两茫茫〔1〕，不思量，自难忘。千里孤坟、无处话凄凉〔2〕。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡〔3〕，小轩窗，正梳妆〔4〕。相顾无言，唯有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈〔5〕。
此词作于熙宁八年（1075）正月。
作者亡妻王弗，眉州青神人。端庄谨慎，知书达礼。至和元年（1054），十六岁的王弗与十九岁的苏轼结为夫妇，由此成为诗人形影不离的贤内助。英宗治平二年（1065）五月，王弗卒于汴京，年二十七，后归葬于眉州彭山乡可龙里。熙宁八年距王弗之卒整十年，作者幽梦还乡，与妻重逢，感慨万千。梦醒之后乃作此词悼念。
全词以梦境为中心，上片写梦前的十年思念，隐含着漫长难耐的忧郁与悲伤。“不思量”是虚写，“自难忘”是实情。在作者看来，王弗似乎没有死，“十年”之久，“千里”之遥，时空隔绝，悲痛凄凉，彼此似乎无时无刻不在互相思念。“纵使”三句虽出设想，却蓄积着诗人对现实生活与处境的无限感慨：宦海浮沉，壮志难酬；未老先衰，饱经风霜。政治上的失意和对亡妻的思念搅在一起，补充着“无处话凄凉”的郁闷，也使思念中凭添几分辛酸。
下片记梦。梦是现实的反映。“小轩窗”四句是苏轼、王弗夫妇恩爱生活的真实记录。“小轩窗，正梳妆”重在一个“守”字，写小夫妻厮守的温馨与柔意。苏轼出生的眉山纱毅行的房子是租的，苏家不富裕，说“小”，符合实际；还有，“小”显得亲切。六个字给我们展示了一个相当广阔的空间，既是当年妻子留给丈夫的不可磨灭的记忆，也是梦中诗人再见亡妻时殷切欣慰的期盼。“相顾无言，唯有泪千行”重在一个“顾”字。无言有泪，悲喜交集；含情脉脉，欲说还休。虚实结合，真切自然，梦中情景，感人至深。“料得”三句是梦醒后的遐想，苍凉凄清，呼应“千里孤坟”，更表现无限思念之情。
此为悼亡词，用词悼亡，此为首创。这是苏轼在扩大词的领域方面的又一个贡献。
〔1〕两茫茫：谓生者茫茫，死者也茫茫。茫茫：一方面指思绪纷乱，印象模糊；一方面指混混然胡里胡涂地打发日子。
〔2〕千里：作者时在密州，距离眉州王弗墓地三四千里。此云“千里”，举成数，突出“孤”字。
〔3〕幽梦：梦境隐隐约约。
〔4〕轩，小室，代指闺房。
〔5〕“料得”三句：孟棨《本事诗》录张姓妻孔氏赠夫诗：“欲知断肠处，明月照孤坟。”作者化用孔诗意境与诗句，表现朦胧月色中“孤坟”的凄美。短松冈：长着小松树的冈垄。此指王弗坟地。
江城子
猎词
老夫聊发少年狂〔1〕，左牵黄〔2〕，右擎苍〔3〕。锦帽貂裘〔4〕、千骑卷平冈〔5〕。为报倾城随太守〔6〕，亲射虎，看孙郎〔7〕。酒酣胸胆尚开张〔8〕。鬓微霜。又何妨。持节云中〔9〕，何日遣冯唐〔10〕？会挽雕弓如满月〔11〕，西北望，射天狼〔12〕。
熙宁八年（1075）十月，苏轼与同官会猎于州城东的铁沟，作此词。《苏轼诗集》卷13有《祭常山回小猎》，作于同时。
词上片叙事，写打猎情况。首三句作者自我描绘出猎时的威武姿态与豪迈气概。“锦帽”二句写随从出猎人员及打猎的热烈场面。末三句合写作者与随从人员共同打猎，作者自比孙权，招致万人空巷而随观。下片抒情。首三句作者自我表白心高胆壮。“持节”二句作者抒发立功建业的爱国豪情，自比冯唐，希得重用。末三句抒发抵御外侮、立功边陲的信心和决心。
《苏轼文集》卷53《与鲜于子骏（优）》简：“近却颇作小词，虽无柳七郎风味，亦自是一家。呵呵。数日前，猎于郊外，所获颇多。作得一阕，令东州壮士抵掌顿足而歌之，吹笛击鼓以为节，颇壮观也。”此简对研究此词极为重要。以词描写郊外打猎，塑造心驰疆场的志士形象，扩展了词的题材。书简中的“柳七”乃柳永，北宋大词人，提倡偎红依翠的艳绝之调，笼罩当时词坛。刘乃昌先生以为此乃作者有意与柳永代表的婉约词风相对抗，而进行粗犷豪迈的风格的尝试。
词作中带领打猎的人的豪迈形象，可以看作是作者，也可以看作是作者超脱自己而创造的一个形象。刘先生还认为，这个激昂慷慨、一心驰骋疆场的形象，出现在词史上还是第一次。
〔1〕老夫：作者自谓。聊：姑且，少年：尚未成年时。狂：随性，狂放。
〔2〕黄：黄犬。
〔3〕苍：苍鹰。古人常以手牵着犬臂举着鹰显示打猎时的豪迈。
〔4〕锦帽貂裘：锦蒙着帽，貂鼠的皮袄。原为汉羽林军装束，这里指作者的随从。
〔5〕千骑：一人一马合称骑。千骑，暗示知州身份，古时候，太守出去，出拥千骑。这里是说随从人员。卷：极写出猎者乘马飞驰的勇武气势。
〔6〕为报：为通知。倾城：全城的人（主要指官员武士）。随太守：随着太守一起去打猎。
〔7〕孙郎：孙权。《三国志》卷47《吴书·吴主传》：“（建安）二十三年十月，权将如吴，亲乘马射虎于庱亭（今江苏丹阳东）。马为虎所伤，权投以双戟，虎却废，常从张世击以戈，获之。”此以孙权自比。
〔8〕胸胆尚开张：谓心胸开阔，胆气雄壮。
〔9〕持节：古代使者持之以作凭信。云中：今内蒙古自治区托克托县及山西西北部属其地。
〔10〕“何日”句：此句用冯唐求赦魏尚事。汉文帝时，云中郡太守魏尚守边有方，成绩卓著，后有上报战果数字略有差误被削职。郎中署长冯唐谏文帝，不应如此对待武臣名将。于是文帝就“令唐持节赦魏尚，复以为云中守”（《汉书·冯唐传》。这里，作者以冯唐自比，希望报效边陲。
〔11〕如满月：箭要发出去时，绷紧弓弦。
〔12〕天狼：星名。古代以为主侵掠，以喻贪残、盗贼等。此喻西夏。
探春
昨日出东城〔1〕，试探春情。墙头红杏暗如倾〔2〕。槛内群芳芽未吐〔3〕，早已回春。绮陌敛香尘〔4〕，雪霁前村〔5〕。东君用意不辞辛〔6〕。料想春光先到处，吹绽梅英〔7〕。
此词作于熙宁五年（1072）正月，时作者为杭州府通判。
词题“探春”，新鲜而富有文学意味。向哪里探问或探访？走出城去。上片写到城近郊探访，得到的信息是，墙头红杏有春意，而槛内群芳已回春。下片写到城远郊探访，得到的信息是，春光还没有到。
为什么有这么大的差别？气候。城远郊还有雪，天冷，春来得迟。即使同是城近郊，也有差别，墙头和槛内就不一样，因为槛内较暖。
此词格调清新，洋溢着浓浓的生活气息，是作者早期的代表作。
〔1〕东城，杭州的东城门。
〔2〕暗如倾：暗指颜色；倾，指未直起腰来。此时红杏正在等着春的到来。
〔3〕槛，窗。
〔4〕绮陌：唐郭遵《赋得春风扇微和》：“霁天轻有霭，绮陌尽无尘。”此指风景美好的田间道路。敛香尘：唐宋风俗，正月半后，住在城里的男男女女，喜欢到郊外游玩饮宴，这种活动就叫作“探春”。五代王仁裕《开元天宝遗事》就有“探春”的专条记载。大约北宋时杭州尚有这种风俗。敛，收敛。华贵妇女所坐的车子扬起的尘土是香尘；说明这些妇女也出来探春；现在香尘收敛，她们没有出来，这是因为下了雪。
〔5〕雪霁，雪不下了，天晴了。
〔6〕东君，司春之神。辛，辛劳。
〔7〕梅英，即谓梅花。英，花片。
行香子
过七里滩〔1〕
一叶舟轻〔2〕，双桨鸿惊。水天清、影湛波平〔3〕。鱼翻藻鉴〔4〕，鹭点烟汀〔5〕。过沙溪急，霜溪冷，月溪明〔6〕。重重似画，曲曲如屏〔7〕。算当年、虚老严陵〔8〕。君臣一梦，今古虚名〔9〕。但远山长、云山乱，晓山青。
此词作于熙宁六年（1073）春，应属早期作品。
上片描绘七里滩的美景：轻舟惊鸿，水清波平。鱼儿翻腾，静中有动；白鹭点点，动中有静。“过”字引领以下三个短句，写出溪水的形态（急）、温差（冷）、色调（明）。下片怀古，吟咏东汉刘秀求贤、严光隐退事，归结为“一梦”和“空名”。将众所周知的历史典故与“似画”“如屏”的山景对比，诗人鄙视功名利禄，他更加留恋的反而是：“远山长，云山乱，晓山青。”
此词写景颇具特色，如用画笔点染，形象鲜明，引人入胜。
〔1〕七里滩：又名七里濑、富春渚。在今浙江桐庐县严陵山西，连绵七里，故名。
〔2〕一叶：小船。急流中轻舟如树叶，故称“一叶”。
〔3〕湛：澄清。此连上句谓水天一色，平波倒影，清澈透明。
〔4〕藻鉴：形容浮有藻类、平静如镜的水面。
〔5〕烟汀：烟雾笼罩的水中小州。
〔6〕“过沙溪”三句：“过”为领字，这里用作“一字领”而统率着“沙溪急，霜溪冷，月溪明”三个短句，是词中并不常见的句式。下片结尾三句仿此，“但”为一字领，领起下面“远山长，云山乱，晓山青”三个三字短句。领字在词的创作与演唱中起着重要的作用，不容忽视。
〔7〕“重重”二句：“重重”形容山势连绵；“曲曲”形容道路迂回；“似画…‘如屏”形容七里滩两岸山色美景。
〔8〕严陵：即东汉严光，字子陵，会稽余姚人。他与刘秀为少年学友。后刘秀即位为东汉光武皇帝，多次派人请他出山，授予官爵，他都不肯接受，仍躬耕于富阳山。
〔9〕“君臣”二句：傅斡《注坡词》引滕白《严陵钓台》诗：“只将溪畔一竿竹，钓却人间万古名。”这里批评刘秀、严陵都是沽名钓誉。
少年游
润州作，代人寄远
去年相送〔1〕，馀杭门外〔2〕，飞雪似杨花。今年春尽，杨花似雪，犹不见还家〔3〕。对酒卷帘邀明月〔4〕，风露透窗纱。恰似嫦娥怜双燕〔5〕，分明照、画梁斜〔6〕。
此词作于熙宁七年（1074）四月。“寄远”只是托词，实写作者思归杭州之感，因为离杭至此已经将近半年了。
上片写思归。飞雪杨花，杨花飞雪，两种情景，两个季节。因杨花似雪而思飞雪杨花。互拟极为自然。此写漫天飞絮的杨花，较之《诗·采薇》“杨柳依依”，满城飞雪似杨花，较之《诗·采薇》“雨雪霏霏”，更能触动思归的情。
下片写因思归而不得急归所引起的寂寞心情。李白举酒邀明月，是因为寂寞难耐。诗人与月与影联袂成三，稍得慰藉。而作者思归之情，无可告语，无可倾诉，也卷起帘子邀明月进来，准备了酒，要和明月共饮。然而月宫中的嫦娥此时此际却一点也不理解作者的心情，偏偏那么喜爱作者这间屋子里画梁上的那双燕子，月光斜射在画梁上，亲吻、抚摩它们，却不理睬作者。明月不来为伴，叫作者如何熬过漫漫长夜啊。作者的巧妙构思和表达方法，较之李白，更深了一层。上片，作者直抒思归。下片，则写得含蓄。这是写作上的不同处。
〔1〕去年：谓熙宁六年十一月离杭州去润、常等地赈饥事。
〔2〕馀杭门，宋时杭州北门之一。
〔3〕犹不见”以上六句：《诗·小雅·采薇》：“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。”苏词仿此对比。家，谓杭州。
〔4〕邀明月：李白《月下独酌》：“举杯邀明月，对影成三人。”
〔5〕嫦娥，月中女神。
〔6〕照画梁，语出宋玉《神女赋》：“其始来也，耀乎若白日初出照屋梁。”画梁，雕饰精美的屋梁，是燕子经常作巢的地方。
虞美人
为杭守陈述古作〔1〕
湖山信是东南美〔2〕，一望弥千里〔3〕。使君能得几，回来〔4〕，便使尊前醉倒、且徘徊。沙河塘里灯初上〔5〕，水调谁家唱〔6〕。夜阑风静欲归时〔7〕，惟有一江明月、碧琉璃〔8〕。
此词作于熙宁七年（1074）七月，诗人通判杭州时。
这是一首别开生面的赠别词。杭州太守陈襄任期已满，即将调往南都（今河南商丘）。临行前在有美堂设宴，与同寮相聚。据傅斡《注坡词》引《本事（曲）集》称：“侵夜（入夜时分），前望浙江（钱塘江），后顾西湖，沙河塘正出其下。”应陈襄请求，苏轼即席挥毫创作此词为陈襄送行。然而词的上片先写东海湖山之美：称“信是”则美景确凿无疑；称“千里”谓美景广袤无际；称“醉倒且徘徊”则隐约可见陈襄不忍离去、寮佐不忍分别的双向留恋。下片专写夜景。但见灯火初明，但闻《水调》妙歌。夜深风静，皓月当空，江水碧澈，一派祥和、静谧的气氛，一种恬淡、平稳的心情，暗示东襄政绩绝佳，留下安全局面而离任，加深了惜别的情怀。全篇寓情于景，含蓄隽永，纯用白描，朴实自然。
〔1〕陈述古：名襄，时为杭州太守，苏轼诗友。
〔2〕信：确实。
〔3〕弥：满。
〔4〕使君：汉代称刺使为使君；汉以后演变为对州郡长官的尊称。此指陈述古。
〔5〕沙河塘：在钱塘县南五里，傅斡《注坡词》谓此处乃“钱塘繁会之地”。
〔6〕水调：曲调名。也有人认为就是指《水调歌头》词牌。
〔7〕夜阑：夜深。
〔8〕琉璃：玻璃。比喻水月交映的平静江面。
沁园春
赴密州，早行，马上寄子由
孤馆灯青〔1〕，野店鸡号〔2〕，旅枕梦残〔3〕。渐月华收练〔4〕，晨霜耿耿〔5〕，云山搞锦〔6〕，朝露溥溥〔7〕。世路无穷，劳生有限〔8〕，似此区区长鲜欢〔9〕。微吟罢〔10〕，凭征鞍无语〔11〕，往事千端〔12〕。当时共客长安〔13〕，似二陆初来俱少年〔14〕。有笔头千字，胸中万卷，致君尧舜，此事何难〔15〕。用舍由时，行藏在我〔16〕，袖手何妨闲处看〔17〕。身长健，但优游卒岁〔18〕，且斗尊前〔19〕。
此词乃熙宁七年（1074）冬赴知密州任道中作。子由，作者之弟苏辙。时在齐州（治所在今济南）任职。
上片点小序，写早行，感叹世路无穷，日日如此奔波，劳生有限。“渐月华”四句，写早上景物。“世路”六句抒身世之感。
下片回忆嘉祐初汴京往事，写报国抱负未能得到充分施展的感慨。“当时”六句写与弟辙汴京嘉祐二年礼部、六年制科两次试场得意欲致君尧舜情怀，读之令人心气盛旺。“用舍”陡转，“行藏”、“袖手”自我解嘲，辛辣而不服气。“身长健”三句以饮酒健康互祝，有愤愤不平之气在。
此词为长调，苏轼早期作品中首见。通过词的形式，直接抒发政治理想，在当时十分少见。
〔1〕孤馆：寓居客舍住的人很少。灯青：点着灯起床，灯发着青光。
〔2〕野店鸡号：说明走得早。温庭筠《商山早行》：“鸡声茅店月，人迹板桥霜。”野，村落。
〔3〕旅枕：喻旅店的睡眠。苏轼《二十七日自阳平至斜谷宿于南山蟠龙寺》：“板阁独眠惊旅枕。”与此同一章法。
〔4〕月华收练：月光像白色的绢，渐渐收起来了。
〔5〕耿耿：明亮的样子。
〔6〕搞锦：似锦缎展开。形容云雾缭绕的山峦色彩不一。
〔7〕溥溥：露多的样子。
〔8〕劳生：辛苦、劳碌的人生。
〔9〕区区：渺小，这里形容自己的处境不顺利。鲜，少。
〔10〕微吟：小声吟哦。
〔11〕凭征鞍：站在马身边。词题小序说“马上”，作者骑着马行进。
〔12〕千端：千头万绪，犹言多。
〔13〕共客长安：兄弟二人客居汴京应试。长安，代指汴京。
〔14〕二陆：指西晋文学家陆机、陆云兄弟。《晋书·陆云传》：“（陆云）少与兄机齐名，虽文章不及机，而持论过之，号曰‘二陆’。”西晋初同至洛阳。此以“二陆”比自己及弟辙。少年。年纪轻。
〔15〕“笔头”四句：杜甫《奉赠韦左丞丈二十二韵》云：“读书破万卷，下笔如有神。”又云：“致君尧舜上，再使风俗淳。”此用指两人皆博学能文，并有与杜甫相近的辅君济世思想。笔头千字，即下笔千言之意。
〔16〕“用舍”二句：《论语·述而》：“用之则行，舍之则藏。”意为任用与否在朝廷，抱负施展与否在我自己。实谓不受朝廷重用，对变法派流露了不满情绪。
〔17〕袖手：不过问。
〔18〕优游卒岁：悠闲地度过一生。
〔19〕且斗尊前：唐牛僧孺《席上赠刘梦得》：“休论世上升沉事，且斗尊前见在身。”斗，喜乐戏耍之词。“且斗尊前”犹且乐尊前。尊，酒杯。
江城子
乙卯正月二十一日夜记梦
十年生死两茫茫〔1〕，不思量，自难忘。千里孤坟、无处话凄凉〔2〕。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡〔3〕，小轩窗，正梳妆〔4〕。相顾无言，唯有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈〔5〕。
此词作于熙宁八年（1075）正月。
作者亡妻王弗，眉州青神人。端庄谨慎，知书达礼。至和元年（1054），十六岁的王弗与十九岁的苏轼结为夫妇，由此成为诗人形影不离的贤内助。英宗治平二年（1065）五月，王弗卒于汴京，年二十七，后归葬于眉州彭山乡可龙里。熙宁八年距王弗之卒整十年，作者幽梦还乡，与妻重逢，感慨万千。梦醒之后乃作此词悼念。
全词以梦境为中心，上片写梦前的十年思念，隐含着漫长难耐的忧郁与悲伤。“不思量”是虚写，“自难忘”是实情。在作者看来，王弗似乎没有死，“十年”之久，“千里”之遥，时空隔绝，悲痛凄凉，彼此似乎无时无刻不在互相思念。“纵使”三句虽出设想，却蓄积着诗人对现实生活与处境的无限感慨：宦海浮沉，壮志难酬；未老先衰，饱经风霜。政治上的失意和对亡妻的思念搅在一起，补充着“无处话凄凉”的郁闷，也使思念中凭添几分辛酸。
下片记梦。梦是现实的反映。“小轩窗”四句是苏轼、王弗夫妇恩爱生活的真实记录。“小轩窗，正梳妆”重在一个“守”字，写小夫妻厮守的温馨与柔意。苏轼出生的眉山纱毅行的房子是租的，苏家不富裕，说“小”，符合实际；还有，“小”显得亲切。六个字给我们展示了一个相当广阔的空间，既是当年妻子留给丈夫的不可磨灭的记忆，也是梦中诗人再见亡妻时殷切欣慰的期盼。“相顾无言，唯有泪千行”重在一个“顾”字。无言有泪，悲喜交集；含情脉脉，欲说还休。虚实结合，真切自然，梦中情景，感人至深。“料得”三句是梦醒后的遐想，苍凉凄清，呼应“千里孤坟”，更表现无限思念之情。
此为悼亡词，用词悼亡，此为首创。这是苏轼在扩大词的领域方面的又一个贡献。
〔1〕两茫茫：谓生者茫茫，死者也茫茫。茫茫：一方面指思绪纷乱，印象模糊；一方面指混混然胡里胡涂地打发日子。
〔2〕千里：作者时在密州，距离眉州王弗墓地三四千里。此云“千里”，举成数，突出“孤”字。
〔3〕幽梦：梦境隐隐约约。
〔4〕轩，小室，代指闺房。
〔5〕“料得”三句：孟棨《本事诗》录张姓妻孔氏赠夫诗：“欲知断肠处，明月照孤坟。”作者化用孔诗意境与诗句，表现朦胧月色中“孤坟”的凄美。短松冈：长着小松树的冈垄。此指王弗坟地。
江城子
猎词
老夫聊发少年狂〔1〕，左牵黄〔2〕，右擎苍〔3〕。锦帽貂裘〔4〕、千骑卷平冈〔5〕。为报倾城随太守〔6〕，亲射虎，看孙郎〔7〕。酒酣胸胆尚开张〔8〕。鬓微霜。又何妨。持节云中〔9〕，何日遣冯唐〔10〕？会挽雕弓如满月〔11〕，西北望，射天狼〔12〕。
熙宁八年（1075）十月，苏轼与同官会猎于州城东的铁沟，作此词。《苏轼诗集》卷13有《祭常山回小猎》，作于同时。
词上片叙事，写打猎情况。首三句作者自我描绘出猎时的威武姿态与豪迈气概。“锦帽”二句写随从出猎人员及打猎的热烈场面。末三句合写作者与随从人员共同打猎，作者自比孙权，招致万人空巷而随观。下片抒情。首三句作者自我表白心高胆壮。“持节”二句作者抒发立功建业的爱国豪情，自比冯唐，希得重用。末三句抒发抵御外侮、立功边陲的信心和决心。
《苏轼文集》卷53《与鲜于子骏（优）》简：“近却颇作小词，虽无柳七郎风味，亦自是一家。呵呵。数日前，猎于郊外，所获颇多。作得一阕，令东州壮士抵掌顿足而歌之，吹笛击鼓以为节，颇壮观也。”此简对研究此词极为重要。以词描写郊外打猎，塑造心驰疆场的志士形象，扩展了词的题材。书简中的“柳七”乃柳永，北宋大词人，提倡偎红依翠的艳绝之调，笼罩当时词坛。刘乃昌先生以为此乃作者有意与柳永代表的婉约词风相对抗，而进行粗犷豪迈的风格的尝试。
词作中带领打猎的人的豪迈形象，可以看作是作者，也可以看作是作者超脱自己而创造的一个形象。刘先生还认为，这个激昂慷慨、一心驰骋疆场的形象，出现在词史上还是第一次。
〔1〕老夫：作者自谓。聊：姑且，少年：尚未成年时。狂：随性，狂放。
〔2〕黄：黄犬。
〔3〕苍：苍鹰。古人常以手牵着犬臂举着鹰显示打猎时的豪迈。
〔4〕锦帽貂裘：锦蒙着帽，貂鼠的皮袄。原为汉羽林军装束，这里指作者的随从。
〔5〕千骑：一人一马合称骑。千骑，暗示知州身份，古时候，太守出去，出拥千骑。这里是说随从人员。卷：极写出猎者乘马飞驰的勇武气势。
〔6〕为报：为通知。倾城：全城的人（主要指官员武士）。随太守：随着太守一起去打猎。
〔7〕孙郎：孙权。《三国志》卷47《吴书·吴主传》：“（建安）二十三年十月，权将如吴，亲乘马射虎于庱亭（今江苏丹阳东）。马为虎所伤，权投以双戟，虎却废，常从张世击以戈，获之。”此以孙权自比。
〔8〕胸胆尚开张：谓心胸开阔，胆气雄壮。
〔9〕持节：古代使者持之以作凭信。云中：今内蒙古自治区托克托县及山西西北部属其地。
〔10〕“何日”句：此句用冯唐求赦魏尚事。汉文帝时，云中郡太守魏尚守边有方，成绩卓著，后有上报战果数字略有差误被削职。郎中署长冯唐谏文帝，不应如此对待武臣名将。于是文帝就“令唐持节赦魏尚，复以为云中守”（《汉书·冯唐传》。这里，作者以冯唐自比，希望报效边陲。
〔11〕如满月：箭要发出去时，绷紧弓弦。
〔12〕天狼：星名。古代以为主侵掠，以喻贪残、盗贼等。此喻西夏。