第一章、网文资料
fri sep 04 08:42:07 cst 2015
主角问题：开篇，主角要占主要位置。
很多写手在开头会写个前传或序或楔子，内容则是什么两大高手对决，或仙魔大战之类。写完了之后，第一章才写“很多年后……”更有甚者，前传或序都写了几章之多。读者要看的是主角，他们要看主角发生了什么事，他们要看主角怎样解决这些事。而不是想看主角的父亲跟谁谁战斗死了，什么高手大战，什么仙魔大战留下了什么。
还有一些写手，在前几章，出角是出场的，但一转眼，情节的重点就飞到别人身上了。比如把主角略为一提后，又转到某配角的战斗或某几个配角的对话上去。比如主角刚出场，就看到什么牛b的人，然后接下来全是这些牛b的人在对话战斗。主角在哪里？
如果这些类的情节与下面的内容有重大连系，或者是你的伏笔，那可以在接下来的情节稍为提一提。但最重要的是，必须保证主角抢先出场，必须保证主角占最大的篇幅，必须保证主角在开头的每一个情节里占主要位置。
有很多朋友会有这样的情节，就是主角一开始就看到亲人或朋友或牛b的人在解决问题，也就是偷看，站在身边观战这种作为局外人的情况。怎样保证主角占主要位置？
我这里“主角在开头的每一个情节里占主要的位置”的意思是，以主角的角度去看人。比如主角观战，在战斗双方每一次有效的动作或碰撞后，适当插入主角的对话，心理，或对战斗的想法。而且这场战斗必须简洁结束，不必写得几章那么长。
什么叫有效的动作或碰撞？比如牛人a在战斗前肃然不动，突然向前跨大步，却发出力压全场的气势，迫得牛人b脸色阴沉。那这个时候，主角感到如何？是凛然？是恐惧？还是兴奋？会不会作出谁会胜利的猜想？会不会从中悟到气势的重要性？等等……适当插入这些，主角的位置就确立了。
简洁问题：一部小说的开头不宜情节、人物、情感太多。小说的过程是由点到面，由简到繁的一个过程。
这是新手一个致命的问题，他们写小说前，往往怀着对自己情节高潮的重大期望。他们兴奋，他们激动，他们想让读者感受到自己心中宏大的场面。于是……他们扑了。
所以，我劝告所有的新老写手，写小说前，请先平静下来，为什么？
有部分写手以为开头要吸引人，于是加进了什么对爱情的呼喊，对仇恨的呐喊，所以他们的小说从开头就出现一对情侣的生死抉择，或主角对某人某事的愤怒，或因某事的不甘。
于是，在新人的开头，不乏这样的话“我不甘！”“天要灭我，我便灭天。”“xx啊，难道我要永远离开你吗？”“总有一天，我会站在九天之上……”
在我看来，这些话就像在放屁。或许有人说，大神都是这样写，我凭什么这样说？
我觉得好笑，那你自己数数，有几个大神这样写？这样写的大神只有那么几个，但这样写的扑街写手，却有几十万。我并不否定有某些写手有功力把这个感情写出来，但在我认为，这些话是要在高潮当中，在许许多多铺垫与伏笔之中，才出现的点睛之笔。但小说开头便想让读者感受你的迫切之心，哪个读者感受到？
当你把主角遇到的不平，遇到的不甘，遇到的种种磨练，写全了，写好了，到最后来一句，泪流满面。
相比你开头便出现，哪个更容易让人感受？
这是情感不必太多太重。人物跟情节同样也不必太多。这三方面太多了太重了，会驾驭不好，导致本末倒置，抹杀主角地位，写得不伦不类。
情节问题：情节包括主要情节和辅助情节。辅助情节可以成为伏笔，也可以不成为。情节是由主角去触发，而不是主角为情节而活。
这是新手常见错误。他们可能列了大纲，可能想好了情节，但情节以外需要的细节与铺垫以及增加真实感的描写呢？也就是说缺少了辅助情节。
许多人把主要情节写了出来，比如主角大败xxx，但主角大败xxx前，在什么地方战斗？战斗前周围的情况？主角的心理与思考？还有周围的环境如何？这些都没有写出来。
主角在来到战场时，他观察了吗？他发现了什么？他思考了什么？有好的写手，会在主角观察时，埋下以后某一情节的伏笔。而不像新手那样，主角来到战场，打败了xxx，然后又到了哪里，发现了什么，又大败了某某了，这样给人一种流水的感觉。如果你在上一次战斗就埋下了伏笔，这样读者才感到有趣与起伏。
情节是怎样发生的？不明白这点的人，往往用一些很直白的情节来引发，比如像店小二，路人a之类，告诉主角哪里有什么事情发生，于是主角就去做了，参与了情节。
这是其中简单的例子，还有很隐晦的例子，我不举出来了。
情节是因主角而发生的，由主角来触发的。主角到了一个地方，他看到了什么情况，发现了什么情况，又去问了什么人，经过主角分析后，他才去做那件事，要把事前这些东西写出来，这样才显得主角触发了情节。而非有这件事情，主角一发现，嘿，电速赶去参与。
情节的问题2：情节的起伏性穿插性故事性曲折性纵横性。
看过好多人，写的情节几乎跟流水一样。为何有此感觉？就是缺少了上面的几个性。
具体和详细例子不解释。直接说如何写吧。
比如主角想做a事，他需要事前的调查，还有事前的准备，事前的辅助情节。
做a事前，主角会不会碰到xx人，会不会发现xx事？在这些xx人跟xx事之中，会不会是b事的预兆？甚至还有c事的触发点，更甚者有d事的瞄头。
经过一番时间后，主角终于去做了a事，那接着下来，b事不是在a事前就有了预知吗？那主角就准备做了b事。这样，b事就插在a事前，但解决却在a事后，这中间就有了穿插，有了起伏。那abcdefg这些事情互相穿插纵横，要做到起伏，难吗？
事情与事情之间的穿插纵横，是必须时时发生，在这件事，就能体现与下件事有关，做到节节相连，连连相关，一气呵成，不能出现断层。
代入感问题：小说因何而有代入感？就是随着情节由简单到繁复，主角一步一步的对每一件事情的所观所想，按主角的思想去分析和理解。然后读者会一步一步的跟着主角去分析去理解，这样就不知不觉的代入进去了。
人就是这样，遇到问题，一定会去思考一下。偶然遇到不相关的不去思考，那请不要与我争这个。
想读者代入你所写的角色，那要让读者与你的角色互动的思考分析。也就是在每个情节之前，主角对此有啥看法，有啥发现，有啥思想，要写出来，让读者知道。
主角对这个事情有什么看法？如果有意想不到的想法，那就是绝妙创意。
主角问题：开篇，主角要占主要位置。
很多写手在开头会写个前传或序或楔子，内容则是什么两大高手对决，或仙魔大战之类。写完了之后，第一章才写“很多年后……”更有甚者，前传或序都写了几章之多。读者要看的是主角，他们要看主角发生了什么事，他们要看主角怎样解决这些事。而不是想看主角的父亲跟谁谁战斗死了，什么高手大战，什么仙魔大战留下了什么。
还有一些写手，在前几章，出角是出场的，但一转眼，情节的重点就飞到别人身上了。比如把主角略为一提后，又转到某配角的战斗或某几个配角的对话上去。比如主角刚出场，就看到什么牛b的人，然后接下来全是这些牛b的人在对话战斗。主角在哪里？
如果这些类的情节与下面的内容有重大连系，或者是你的伏笔，那可以在接下来的情节稍为提一提。但最重要的是，必须保证主角抢先出场，必须保证主角占最大的篇幅，必须保证主角在开头的每一个情节里占主要位置。
有很多朋友会有这样的情节，就是主角一开始就看到亲人或朋友或牛b的人在解决问题，也就是偷看，站在身边观战这种作为局外人的情况。怎样保证主角占主要位置？
我这里“主角在开头的每一个情节里占主要的位置”的意思是，以主角的角度去看人。比如主角观战，在战斗双方每一次有效的动作或碰撞后，适当插入主角的对话，心理，或对战斗的想法。而且这场战斗必须简洁结束，不必写得几章那么长。
什么叫有效的动作或碰撞？比如牛人a在战斗前肃然不动，突然向前跨大步，却发出力压全场的气势，迫得牛人b脸色阴沉。那这个时候，主角感到如何？是凛然？是恐惧？还是兴奋？会不会作出谁会胜利的猜想？会不会从中悟到气势的重要性？等等……适当插入这些，主角的位置就确立了。
简洁问题：一部小说的开头不宜情节、人物、情感太多。小说的过程是由点到面，由简到繁的一个过程。
这是新手一个致命的问题，他们写小说前，往往怀着对自己情节高潮的重大期望。他们兴奋，他们激动，他们想让读者感受到自己心中宏大的场面。于是……他们扑了。
所以，我劝告所有的新老写手，写小说前，请先平静下来，为什么？
有部分写手以为开头要吸引人，于是加进了什么对爱情的呼喊，对仇恨的呐喊，所以他们的小说从开头就出现一对情侣的生死抉择，或主角对某人某事的愤怒，或因某事的不甘。
于是，在新人的开头，不乏这样的话“我不甘！”“天要灭我，我便灭天。”“xx啊，难道我要永远离开你吗？”“总有一天，我会站在九天之上……”
在我看来，这些话就像在放屁。或许有人说，大神都是这样写，我凭什么这样说？
我觉得好笑，那你自己数数，有几个大神这样写？这样写的大神只有那么几个，但这样写的扑街写手，却有几十万。我并不否定有某些写手有功力把这个感情写出来，但在我认为，这些话是要在高潮当中，在许许多多铺垫与伏笔之中，才出现的点睛之笔。但小说开头便想让读者感受你的迫切之心，哪个读者感受到？
当你把主角遇到的不平，遇到的不甘，遇到的种种磨练，写全了，写好了，到最后来一句，泪流满面。
相比你开头便出现，哪个更容易让人感受？
这是情感不必太多太重。人物跟情节同样也不必太多。这三方面太多了太重了，会驾驭不好，导致本末倒置，抹杀主角地位，写得不伦不类。
情节问题：情节包括主要情节和辅助情节。辅助情节可以成为伏笔，也可以不成为。情节是由主角去触发，而不是主角为情节而活。
这是新手常见错误。他们可能列了大纲，可能想好了情节，但情节以外需要的细节与铺垫以及增加真实感的描写呢？也就是说缺少了辅助情节。
许多人把主要情节写了出来，比如主角大败xxx，但主角大败xxx前，在什么地方战斗？战斗前周围的情况？主角的心理与思考？还有周围的环境如何？这些都没有写出来。
主角在来到战场时，他观察了吗？他发现了什么？他思考了什么？有好的写手，会在主角观察时，埋下以后某一情节的伏笔。而不像新手那样，主角来到战场，打败了xxx，然后又到了哪里，发现了什么，又大败了某某了，这样给人一种流水的感觉。如果你在上一次战斗就埋下了伏笔，这样读者才感到有趣与起伏。
情节是怎样发生的？不明白这点的人，往往用一些很直白的情节来引发，比如像店小二，路人a之类，告诉主角哪里有什么事情发生，于是主角就去做了，参与了情节。
这是其中简单的例子，还有很隐晦的例子，我不举出来了。
情节是因主角而发生的，由主角来触发的。主角到了一个地方，他看到了什么情况，发现了什么情况，又去问了什么人，经过主角分析后，他才去做那件事，要把事前这些东西写出来，这样才显得主角触发了情节。而非有这件事情，主角一发现，嘿，电速赶去参与。
情节的问题2：情节的起伏性穿插性故事性曲折性纵横性。
看过好多人，写的情节几乎跟流水一样。为何有此感觉？就是缺少了上面的几个性。
具体和详细例子不解释。直接说如何写吧。
比如主角想做a事，他需要事前的调查，还有事前的准备，事前的辅助情节。
做a事前，主角会不会碰到xx人，会不会发现xx事？在这些xx人跟xx事之中，会不会是b事的预兆？甚至还有c事的触发点，更甚者有d事的瞄头。
经过一番时间后，主角终于去做了a事，那接着下来，b事不是在a事前就有了预知吗？那主角就准备做了b事。这样，b事就插在a事前，但解决却在a事后，这中间就有了穿插，有了起伏。那abcdefg这些事情互相穿插纵横，要做到起伏，难吗？
事情与事情之间的穿插纵横，是必须时时发生，在这件事，就能体现与下件事有关，做到节节相连，连连相关，一气呵成，不能出现断层。
代入感问题：小说因何而有代入感？就是随着情节由简单到繁复，主角一步一步的对每一件事情的所观所想，按主角的思想去分析和理解。然后读者会一步一步的跟着主角去分析去理解，这样就不知不觉的代入进去了。
人就是这样，遇到问题，一定会去思考一下。偶然遇到不相关的不去思考，那请不要与我争这个。
想读者代入你所写的角色，那要让读者与你的角色互动的思考分析。也就是在每个情节之前，主角对此有啥看法，有啥发现，有啥思想，要写出来，让读者知道。
主角对这个事情有什么看法？如果有意想不到的想法，那就是绝妙创意。