《二十四城记》骂声很多，但完美体现了贾樟柯拍片功底的提升。

贾樟柯：气质之外是平庸

陈丹青在贾樟柯自传《贾想》中作序，他说：“与凯哥、艺谋比，与冯小刚比，贾樟柯是跟他们不同的一种动物。”这样的评价，是客观真实的，贾樟柯的电影有着固有的气质和淡定，这种气质天然生成，缓缓而流动，从他的每一部电影的骨子里，散发出漫漫的辉芒，这种辉芒，与其他的导演形成了鲜明的对比。

贾樟柯的魅力来自他的电影文本本身，从《小武》开始，每部片子都带着编剧的名头。他本身就是学文学出身，从这点来讲，真的是手到拈来，一个能做编剧的导演，再差也不会差到哪里去。他的片子看似散漫平淡，却淡墨成书。至于这本书好看不好看，就是见仁见智的事情了。

贾樟柯的电影的共通点，在于他对于小人物的关注，以及对于社会变迁中普通人的关注。《小武》的男主人公是县城的一个惯偷；《站台》说的是县文工团的故事；《任逍遥》是工人子弟；《世界》是北京民俗村中那些员工的喜怒哀乐；《二十四城记》讲的是一个工厂的历史变迁给人带来的变化；《山峡好人》也是普通的煤矿工人寻找婚姻的故事；《天注定》讲了四个故事，复杂一些，仔细看看，不也是卑微的下层人吗？他的影片写实真诚，体现出对时代的思考，这在中国导演中并不多见。

《二十四城记》骂声很多，但完美体现了贾樟柯拍片功底的提升。

贾樟柯的问题在于，他似乎太专注于小人物了，喜欢从细微之处表达他悲天悯人的情怀，以及对社会，对时代的思考。以至于很多时候显得空洞。而且他的影片惯用方言，这为了保持影片的本真，但影片的本真并不仅仅是靠方言来证言。喜欢用长镜头，用手持镜头的拍摄方式，这点真的令人无语。画面的抖动，会严重影响观者的感受，影片再好，看得你头昏目眩也无法所得啊。幸好，他的摄影要求还没有到达极端的程度，微微忍受一下吧。他对画面的美感要求不高，这其实是一个比较严重的缺陷。电影来源于生活，必然高于生活，一味的用白描的手法，展示生活的真，这只能是一种手段，而不是全部。

贾樟柯的电影有很多在国内都没有公映过，但声名赫然，在国外的影响力应该不差，从他的获奖记录来看，大陆的导演，很少能比得上他。但是，我们需要思考的是，在国外获奖，在国内被禁的电影，就一定是好电影吗？

好在他的电影不多。我们慢慢而观吧。

《小武》说的是一个小偷的故事，这个故事极其简单。小武在县城里混混无事，靠偷窃为生，他有兄弟，但这个兄弟后来大发了，便不愿与他发生关联；他喜欢歌厅的小姐，但小姐追富商而遁；为了一枚戒指，与家人龌蹉。最终偷窃事发，被铐在马路的电线杆上，任人指点而不愧。贾樟柯拍电影，就像记流水账，一个镜头一个镜头的切换，并不突兀，也不急迫，就像一个慢性子的人在打磨着一件家具。剧本虽好，也不是无可挑剔，明显的平缓无潮，令人昏然欲睡。

（本章完）