1530．男追女与女追男
1530．男追女与女追男
爱情是一种美好。是只要在一起就会阳光明媚、春暖花开，是哪怕分开一秒钟都会开始思念、开始不舍；是一个人的时候常常想起对方，两个人的时候就会如胶似膝；一个人的时候常常会对着天空发呆，两个人的时候常常会一起憧憬明天；站在所爱的人的面前就会心跳会加速，四目交投的时候也会有些情不自禁，不在一起的时候会想起他，想到的全是他的优点、而无条件的包容了他的所有缺点；在一起的时候当然会发生争执，无心说的某句玩笑话也许就能让情绪顷刻低落，甚至想说拜拜，可是等到对方再一次突然出现在自己的面前，依然会出现爱情。
爱情是一种幸福。因为有了爱情，出门在外就总是会和对方保持联系。走在山间的小路上会给对方发个短信，给他发一段突然想起的古诗词中的那些田园诗；因为在异乡的街道上突然看到一个酷似对方的背影而傻傻的站在原地久久不动，给对方发一个微信，告诉那个人自己开始想他了；也可以站在海边给对方打手机，让他听听海浪拍岸的声音；也可以在对方出差的时候道一声注意安全，看着离去的背影，心中有些舍不；在走后的那些日子里天天心神不定，一遍遍的祈祷他一路平安，不要坐马航飞机，也不要移情别恋，而等到再次团聚的时候，就会把自己的所有心身都毫无保留地献给对方，对他唱凤凰传奇的“你是我心中最美的云彩“。
我们的先辈也知道爱情的情趣，会用他们最擅长的唐诗宋词元曲来进行表达。所以会说“东边日出西边雨，道是无晴却有晴“；懂得爱情就是“身无彩凤**翼，心有灵犀一点通“；会把思念形容为“花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头“；过去的人喜欢山盟海誓，就会说“我欲与君相知，长命无绝衰。山无棱，天地合，乃敢与君绝！“知道约会必须是“月上柳枝头，人约黄昏后“；更知道那样的邂逅才会令人惊喜：“东风夜放花千树，更吹落，星如雨。宝马雕车香满路，风萧声动，玉壶光转，**鱼*舞。娥儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。“
到了现代，那些著名的诗人还是会用散文诗来倾诉自己的情感。徐志摩写的如歌如泣：“我等候你。我望着户外的昏黄，如同望着将来，我的心震盲了我的听。你怎还不来? 希望，在每一秒钟上允许开花。我守候着你的步履，你的笑语，你的脸，你的**的发丝，守候着你的一切；希望在每一秒钟上，枯死──你在哪里?“席慕蓉说的深情款款：“如何让你遇见我，在我最美丽的时刻，为这，我已在佛前求了五百年，求佛让我们结一段尘缘，佛于是把我化做一棵树，长在你必经的路旁，阳光下，慎重地开满了花，朵朵都是我前世的盼望。当你走近，请你细听，那**的叶，是我等待的热情。“
不过到了现在，人们更愿意用歌声来表达自己的情感，我们就可以听见王天后这样唱：“因为爱情，不会轻易悲伤，所以一切都是幸福的模样，因为爱情，简单的生长，依然随时可以为你疯狂。因为爱情，怎么会有沧桑，所以我们还是年轻的模样，因为爱情，在那个地方，依然还有人在那里游荡人来人往。“也可以听见那一姐这样唱：“如果你渴求一滴水，我愿意倾其一片海，如果你要摘一片红叶，我给你整个枫林和云彩，如果你要一个微笑，我敞开**的*怀，如果你需要有人同行，我陪你走到未来。春暖花开，这是我的世界，每次怒放，都是心中喷发的爱，风儿吹来，是我和天空的对白，其实幸福，一直与我们同在。“
只可惜，不管是王菲还是那英，到最后都一直没有找到爱的感觉，他们在对的时间、对的地点都错过了她们最爱、也是对她们最好的人。
男女的社会地位不同，就决定了彼此的性格不同；性格不同，就决定了彼此的心理不同；心理不同，也就决定了在对待爱情的态度的不同。
在中国的封建社会，从来都是媒妁之言、父母之命，根本谈不上什么爱情，也谈不上谁追谁，所以电影《李双双》里的孙喜旺才会说他们是“先结婚后恋爱“。后来国人学着西方的自由恋爱、男女平等，可是由于男性在社会上的地位较高，又想绅士一点，所以男追女一直比较普遍；只是到了新世纪，随着阴盛阳衰，也随着社会分工的重新洗牌，没有了精神崇拜，也没有了榜样的力量，更由于国外的那些开放思想的影响，女追男的现象也越来越多，就是那些国产的影视剧在表现这一题材的时候要么低俗、要么可笑、要么恶心。
不过，在爱情上绝大多数还是男追女。从风俗习惯上说，这是一种必然，所以《诗经》在“窈窕淑女，君子好逑“的后面才会加上一句“求之不得，辗转反侧。“从性别上说，在动物界也总是雄性动物展现自己美丽和充满力量的一面去吸引雌性的，因为在大自然中间凡是美好的东西都不乏追求者，就会存在竞争，就会优胜劣汰；从生理结构上说，男人外向和阳刚，女人内向和阴柔，这也就构成了男女之间在做那件事情的时候内外结合、阴阳互补，即使是***或者充当女骑兵，也是万变不离其宗。
因为女人总想被人呵护，希望用自己的魅力和美丽让男人动心，自然就会有些矜持，而男人从古到今都充满进攻性，也充满**欲，更希望经过自己不懈的努力能将自己所中意的女子收入囊中，自然就会进行不懈的努力，所以才会说“男追女，隔千山。“所以小沈阳才会唱“为了把你追呀我为了和你飞，我漂洋过海日夜兼程把你追随。“还有一句是“女追男，隔层纱。“可能是因为女人很懒，懒得揭开那层纱，而男人力气很大，找一个女人哪怕越过千山都不怕。男女关系到了女人那里简单到就象过去的窗纱纸一样，轻轻一捅就破，简单之极，可女人就是不那么去做，为什么？也许是一种试探，也许是一种**，就和梅艳芳唱的一样：“女人花摇曳在红尘中，女人花随风轻轻摆动，只盼望有一双温柔手，能**我内心的**。“
男追女重要的是决心。作为男人不后悔自己做过的，却会后悔自己没做的。为了别让自己后悔就应该主动出击，因为机会是不会留给等待和犹豫不决的人的，所以，要是爱上女人就开始行动吧，在行动之前仅仅只是需要确定对方是否喜欢自己这一款？对方是否讨厌自己？只要前者肯定、后者否定，就可以怀着一颗真诚坦荡的心，热情、有礼貌、有涵养、有耐心、有细心的开始自己的努力，要知道只要有付出就会有收获的。
过去体现男追女的画面就是女的在前面跑、男的在后面追，现在的表现形式就是死缠烂打、百折不回；就是嘘寒问暖、就是完全服从；就是把爱情建立在物质至上，把交往退步到动物的原始本能上，这就把男追女引入到一个极大的、庸俗的误区。不能不承认对待女人要攻心为上，所以在行动中特别需要有耐心；不能不承认女人都喜欢雪中送炭，所以就要避免锦上添花；可是千万不要去计算自己的付出，也不要去计较利害得失，因为爱的本身就是美好的，因为不要计较对与错，因为明白爱情是一种精神娱乐，这样就会快乐一些。只要这样想、这样做，就会实现让自己所爱的女人“爱你一万年“的梦想，才会最终获得佳人芳心。而如果反过来，让女追男，让男人都变成林黛玉那样人人脉脉含羞，让女人都变成孙二娘似的个个勇往直前，这个世界才会彻底乱了套呢！
爱情是一种美好。是只要在一起就会阳光明媚、春暖花开，是哪怕分开一秒钟都会开始思念、开始不舍；是一个人的时候常常想起对方，两个人的时候就会如胶似膝；一个人的时候常常会对着天空发呆，两个人的时候常常会一起憧憬明天；站在所爱的人的面前就会心跳会加速，四目交投的时候也会有些情不自禁，不在一起的时候会想起他，想到的全是他的优点、而无条件的包容了他的所有缺点；在一起的时候当然会发生争执，无心说的某句玩笑话也许就能让情绪顷刻低落，甚至想说拜拜，可是等到对方再一次突然出现在自己的面前，依然会出现爱情。
爱情是一种幸福。因为有了爱情，出门在外就总是会和对方保持联系。走在山间的小路上会给对方发个短信，给他发一段突然想起的古诗词中的那些田园诗；因为在异乡的街道上突然看到一个酷似对方的背影而傻傻的站在原地久久不动，给对方发一个微信，告诉那个人自己开始想他了；也可以站在海边给对方打手机，让他听听海浪拍岸的声音；也可以在对方出差的时候道一声注意安全，看着离去的背影，心中有些舍不；在走后的那些日子里天天心神不定，一遍遍的祈祷他一路平安，不要坐马航飞机，也不要移情别恋，而等到再次团聚的时候，就会把自己的所有心身都毫无保留地献给对方，对他唱凤凰传奇的“你是我心中最美的云彩“。
我们的先辈也知道爱情的情趣，会用他们最擅长的唐诗宋词元曲来进行表达。所以会说“东边日出西边雨，道是无晴却有晴“；懂得爱情就是“身无彩凤**翼，心有灵犀一点通“；会把思念形容为“花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头“；过去的人喜欢山盟海誓，就会说“我欲与君相知，长命无绝衰。山无棱，天地合，乃敢与君绝！“知道约会必须是“月上柳枝头，人约黄昏后“；更知道那样的邂逅才会令人惊喜：“东风夜放花千树，更吹落，星如雨。宝马雕车香满路，风萧声动，玉壶光转，**鱼*舞。娥儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。“
到了现代，那些著名的诗人还是会用散文诗来倾诉自己的情感。徐志摩写的如歌如泣：“我等候你。我望着户外的昏黄，如同望着将来，我的心震盲了我的听。你怎还不来? 希望，在每一秒钟上允许开花。我守候着你的步履，你的笑语，你的脸，你的**的发丝，守候着你的一切；希望在每一秒钟上，枯死──你在哪里?“席慕蓉说的深情款款：“如何让你遇见我，在我最美丽的时刻，为这，我已在佛前求了五百年，求佛让我们结一段尘缘，佛于是把我化做一棵树，长在你必经的路旁，阳光下，慎重地开满了花，朵朵都是我前世的盼望。当你走近，请你细听，那**的叶，是我等待的热情。“
不过到了现在，人们更愿意用歌声来表达自己的情感，我们就可以听见王天后这样唱：“因为爱情，不会轻易悲伤，所以一切都是幸福的模样，因为爱情，简单的生长，依然随时可以为你疯狂。因为爱情，怎么会有沧桑，所以我们还是年轻的模样，因为爱情，在那个地方，依然还有人在那里游荡人来人往。“也可以听见那一姐这样唱：“如果你渴求一滴水，我愿意倾其一片海，如果你要摘一片红叶，我给你整个枫林和云彩，如果你要一个微笑，我敞开**的*怀，如果你需要有人同行，我陪你走到未来。春暖花开，这是我的世界，每次怒放，都是心中喷发的爱，风儿吹来，是我和天空的对白，其实幸福，一直与我们同在。“
只可惜，不管是王菲还是那英，到最后都一直没有找到爱的感觉，他们在对的时间、对的地点都错过了她们最爱、也是对她们最好的人。
男女的社会地位不同，就决定了彼此的性格不同；性格不同，就决定了彼此的心理不同；心理不同，也就决定了在对待爱情的态度的不同。
在中国的封建社会，从来都是媒妁之言、父母之命，根本谈不上什么爱情，也谈不上谁追谁，所以电影《李双双》里的孙喜旺才会说他们是“先结婚后恋爱“。后来国人学着西方的自由恋爱、男女平等，可是由于男性在社会上的地位较高，又想绅士一点，所以男追女一直比较普遍；只是到了新世纪，随着阴盛阳衰，也随着社会分工的重新洗牌，没有了精神崇拜，也没有了榜样的力量，更由于国外的那些开放思想的影响，女追男的现象也越来越多，就是那些国产的影视剧在表现这一题材的时候要么低俗、要么可笑、要么恶心。
不过，在爱情上绝大多数还是男追女。从风俗习惯上说，这是一种必然，所以《诗经》在“窈窕淑女，君子好逑“的后面才会加上一句“求之不得，辗转反侧。“从性别上说，在动物界也总是雄性动物展现自己美丽和充满力量的一面去吸引雌性的，因为在大自然中间凡是美好的东西都不乏追求者，就会存在竞争，就会优胜劣汰；从生理结构上说，男人外向和阳刚，女人内向和阴柔，这也就构成了男女之间在做那件事情的时候内外结合、阴阳互补，即使是***或者充当女骑兵，也是万变不离其宗。
因为女人总想被人呵护，希望用自己的魅力和美丽让男人动心，自然就会有些矜持，而男人从古到今都充满进攻性，也充满**欲，更希望经过自己不懈的努力能将自己所中意的女子收入囊中，自然就会进行不懈的努力，所以才会说“男追女，隔千山。“所以小沈阳才会唱“为了把你追呀我为了和你飞，我漂洋过海日夜兼程把你追随。“还有一句是“女追男，隔层纱。“可能是因为女人很懒，懒得揭开那层纱，而男人力气很大，找一个女人哪怕越过千山都不怕。男女关系到了女人那里简单到就象过去的窗纱纸一样，轻轻一捅就破，简单之极，可女人就是不那么去做，为什么？也许是一种试探，也许是一种**，就和梅艳芳唱的一样：“女人花摇曳在红尘中，女人花随风轻轻摆动，只盼望有一双温柔手，能**我内心的**。“
男追女重要的是决心。作为男人不后悔自己做过的，却会后悔自己没做的。为了别让自己后悔就应该主动出击，因为机会是不会留给等待和犹豫不决的人的，所以，要是爱上女人就开始行动吧，在行动之前仅仅只是需要确定对方是否喜欢自己这一款？对方是否讨厌自己？只要前者肯定、后者否定，就可以怀着一颗真诚坦荡的心，热情、有礼貌、有涵养、有耐心、有细心的开始自己的努力，要知道只要有付出就会有收获的。
过去体现男追女的画面就是女的在前面跑、男的在后面追，现在的表现形式就是死缠烂打、百折不回；就是嘘寒问暖、就是完全服从；就是把爱情建立在物质至上，把交往退步到动物的原始本能上，这就把男追女引入到一个极大的、庸俗的误区。不能不承认对待女人要攻心为上，所以在行动中特别需要有耐心；不能不承认女人都喜欢雪中送炭，所以就要避免锦上添花；可是千万不要去计算自己的付出，也不要去计较利害得失，因为爱的本身就是美好的，因为不要计较对与错，因为明白爱情是一种精神娱乐，这样就会快乐一些。只要这样想、这样做，就会实现让自己所爱的女人“爱你一万年“的梦想，才会最终获得佳人芳心。而如果反过来，让女追男，让男人都变成林黛玉那样人人脉脉含羞，让女人都变成孙二娘似的个个勇往直前，这个世界才会彻底乱了套呢！