第二百三十九章扎克·施耐德的新工作
电影拍摄完毕，随后而来的自然是庆祝会，约翰也不吝啬，将剧场清理完后，他直接在希尔顿酒店包了个场，用于庆祝。
作为连锁酒店中的佼佼者，希尔顿酒店的业务范围非常广，吃喝玩乐应有尽有，在这里只有你想不到的，没有它没有的，但前提要有钱。
庆祝会上众人的情绪异常兴奋，连续半年的拍摄转战美国各地，让大家都有些疲惫，现在突然一下子卸下担子，这些人自然会疯上一阵。
约翰作为导演自然不可能和大家一起疯，导演的威仪他还是要维护的，不然以后在片场怎么管理剧组。
到了后半场，众人的兴奋过去后，包厅中渐渐恢复了正常，熟络的人聚在一起聊着生活和剧组中的趣事，约翰这个时候也乘机将一些人叫到了身边安排起往后的工作。
第一个被他叫来的是剧组的副导演扎克·施耐德。
“电影拍摄结束，后期的制作不用你参与，你带着剧组继续拍摄《老友记》的第二季，剧本我已经写好，明天来公司拿。”
《老友记》这部电视剧是约翰用来锻炼扎克·施耐德的，他现在的资历还不能拍摄电影，所以只能从电视剧开始，不过这也比他前世的起点高多了，前世他可是整整拍了十几年的广告和mtv才进入电影界的。
所以别看电视剧的逼格比电影低，但也不是随随便便来个人就行的，像要坐这个位置得有人脉关系和实力才行。
而那些没有人脉资源没有实力的人怎么办？
那就只能从其它工种，比如副导演、导演助理；或者其它行业，比如拍摄广告mtv上慢慢积累人脉，学习技术，最后才能有机会成为导演。
而很多人不愿意做副导演，或者导演助理，因为这个位置说白了就是打杂，端茶递水看人脸色的，所以那些受不了端茶递水的人，在进入电影界前都会选择去广告界慢慢积累经验和人脉。
像大卫·芬奇、托尼·斯科特、雷德利·斯科特、迈克尔·贝、盖·里奇……等。这些日后在好莱坞响当当的电影导演都是从广告界爬出来的。
至于这两条路究竟那一条更好？只能说各有优缺点吧！
走副导演、助理这条路，缺点是要有忍耐力，优点是便捷，这个位置可以接触到很多业内人士，比如经纪公司、制作公司、发行公司……等，时间一长熬个几年有资源有实力后，成为导演自然水到渠成。
至于走广告公司mtv这条路，优点虽然是不用忍气吞声看人脸色，但缺点是拍摄广告和mtv与电影行业相距太远，你必须得用时间去慢慢积累人脉资源，增加专业技能，直到有一天大佬们觉得你可以后，你才可能有机会成为电影导演。
当然如果你能像约翰这么有钱，你也可以走第三条路，自己出钱自己拍，一人身兼数职，即不用低声下气端茶递水，也不用蹉跎时间。但最重要的是你拍出来的东西，最后要能被发行公司认可，否则你就只能拿回家自己欣赏。
坐在一旁的扎克·施耐德，听到约翰让他继续拍摄《老友记》后，整个人兴奋了起来，拍摄《老友记》对他来说是种享受，在加上第一季的《老友记》让他获得了艾美奖提名，这让他对第二季更充满了期待。
要知道如果他能成功获得一座艾美奖加成，那他的资历就会比很多人深厚，成功的可能性也会比很多人大。
制片公司找导演拍摄电影，最主要的就是审核这位导演的资历，资历越深厚被制片公司选中的机会就越大。
但如果你一点资历都没有，那制片公司绝对不会选择你。
其实这也正常，别说一部投资几千万美元的电影，就是一个公司招聘几千块一个月的技术员，人家需要的都是熟手，生手只能从徒弟干起，慢慢熬资历、学技术，而扎克·施耐德现在就是个生手。
“记住我给你说过的话，不要炫技，你要做的是如何将故事讲好，明白吗？”
约翰看着兴奋的扎克·施耐德再三叮嘱道。他最怕扎克施·耐德一味炫技忘了怎样去讲故事。
一部电影如果连故事都讲不好，光有特效有什么用，到头来免不了扑街。
后世特效横行的时，约翰就见过很多舍本求末的导演，一味的去追求特效，认为这样观众就能买账，但现实与理想往往相距甚远。
悲哀的是这些人失败后，看不清真正的原因，将票房扑街归结是特效做的不够好，场面做的不够大，于是到了下部电影时，他们就重金聘请好莱坞一流特效公司来帮忙，天真的认为这次观众绝对能买账，但结果却是很残酷。
残酷的结果也间接说明了一件事，一部只注重特效忽略故事的电影，不算电影，最多只是部加长版广告片，人们看120秒的广告都会厌烦，你还指望大家能喜欢上这120分钟的广告片？所以别说请好莱坞一流特效公司了，就是请好莱坞一流影星做主角，观众该不买账还是不买账，电影该扑街还是得扑街。
而最让约翰觉得悲哀的是，电影扑街后这些导演居然一点都不慌，导演费照拿，电影照样一部接着一部的拍，赔得再多都与他们无关，最后倒霉的全是投资人。
这是他们命好不是生在北美做导演，否则早被投资人拿枪崩了不可，还能让他们有机会觍着脸将责任都推到观众身上。
约翰一想到这些人的脸嘴心里就犯恶心，不过这一世重生在美国，他是没什么机会再见这些人了，就算见那也只可能是匆匆一面。
而一旁的扎克·施耐德听到约翰的叮嘱认真的点了点头，同时拍着胸脯道。
“boss你放心，这一季的《老友记》我一定在故事上多下功夫，争取将故事讲好。”
扎克施·耐德和约翰在一起工作的时间越长，他对约翰的执导能力就越佩服，特别是拍摄这部《阿甘正传》，让他看见了自己与约翰之间的差距，所以约翰说的话他一般都会听进心里，然后牢牢的记住。
作为连锁酒店中的佼佼者，希尔顿酒店的业务范围非常广，吃喝玩乐应有尽有，在这里只有你想不到的，没有它没有的，但前提要有钱。
庆祝会上众人的情绪异常兴奋，连续半年的拍摄转战美国各地，让大家都有些疲惫，现在突然一下子卸下担子，这些人自然会疯上一阵。
约翰作为导演自然不可能和大家一起疯，导演的威仪他还是要维护的，不然以后在片场怎么管理剧组。
到了后半场，众人的兴奋过去后，包厅中渐渐恢复了正常，熟络的人聚在一起聊着生活和剧组中的趣事，约翰这个时候也乘机将一些人叫到了身边安排起往后的工作。
第一个被他叫来的是剧组的副导演扎克·施耐德。
“电影拍摄结束，后期的制作不用你参与，你带着剧组继续拍摄《老友记》的第二季，剧本我已经写好，明天来公司拿。”
《老友记》这部电视剧是约翰用来锻炼扎克·施耐德的，他现在的资历还不能拍摄电影，所以只能从电视剧开始，不过这也比他前世的起点高多了，前世他可是整整拍了十几年的广告和mtv才进入电影界的。
所以别看电视剧的逼格比电影低，但也不是随随便便来个人就行的，像要坐这个位置得有人脉关系和实力才行。
而那些没有人脉资源没有实力的人怎么办？
那就只能从其它工种，比如副导演、导演助理；或者其它行业，比如拍摄广告mtv上慢慢积累人脉，学习技术，最后才能有机会成为导演。
而很多人不愿意做副导演，或者导演助理，因为这个位置说白了就是打杂，端茶递水看人脸色的，所以那些受不了端茶递水的人，在进入电影界前都会选择去广告界慢慢积累经验和人脉。
像大卫·芬奇、托尼·斯科特、雷德利·斯科特、迈克尔·贝、盖·里奇……等。这些日后在好莱坞响当当的电影导演都是从广告界爬出来的。
至于这两条路究竟那一条更好？只能说各有优缺点吧！
走副导演、助理这条路，缺点是要有忍耐力，优点是便捷，这个位置可以接触到很多业内人士，比如经纪公司、制作公司、发行公司……等，时间一长熬个几年有资源有实力后，成为导演自然水到渠成。
至于走广告公司mtv这条路，优点虽然是不用忍气吞声看人脸色，但缺点是拍摄广告和mtv与电影行业相距太远，你必须得用时间去慢慢积累人脉资源，增加专业技能，直到有一天大佬们觉得你可以后，你才可能有机会成为电影导演。
当然如果你能像约翰这么有钱，你也可以走第三条路，自己出钱自己拍，一人身兼数职，即不用低声下气端茶递水，也不用蹉跎时间。但最重要的是你拍出来的东西，最后要能被发行公司认可，否则你就只能拿回家自己欣赏。
坐在一旁的扎克·施耐德，听到约翰让他继续拍摄《老友记》后，整个人兴奋了起来，拍摄《老友记》对他来说是种享受，在加上第一季的《老友记》让他获得了艾美奖提名，这让他对第二季更充满了期待。
要知道如果他能成功获得一座艾美奖加成，那他的资历就会比很多人深厚，成功的可能性也会比很多人大。
制片公司找导演拍摄电影，最主要的就是审核这位导演的资历，资历越深厚被制片公司选中的机会就越大。
但如果你一点资历都没有，那制片公司绝对不会选择你。
其实这也正常，别说一部投资几千万美元的电影，就是一个公司招聘几千块一个月的技术员，人家需要的都是熟手，生手只能从徒弟干起，慢慢熬资历、学技术，而扎克·施耐德现在就是个生手。
“记住我给你说过的话，不要炫技，你要做的是如何将故事讲好，明白吗？”
约翰看着兴奋的扎克·施耐德再三叮嘱道。他最怕扎克施·耐德一味炫技忘了怎样去讲故事。
一部电影如果连故事都讲不好，光有特效有什么用，到头来免不了扑街。
后世特效横行的时，约翰就见过很多舍本求末的导演，一味的去追求特效，认为这样观众就能买账，但现实与理想往往相距甚远。
悲哀的是这些人失败后，看不清真正的原因，将票房扑街归结是特效做的不够好，场面做的不够大，于是到了下部电影时，他们就重金聘请好莱坞一流特效公司来帮忙，天真的认为这次观众绝对能买账，但结果却是很残酷。
残酷的结果也间接说明了一件事，一部只注重特效忽略故事的电影，不算电影，最多只是部加长版广告片，人们看120秒的广告都会厌烦，你还指望大家能喜欢上这120分钟的广告片？所以别说请好莱坞一流特效公司了，就是请好莱坞一流影星做主角，观众该不买账还是不买账，电影该扑街还是得扑街。
而最让约翰觉得悲哀的是，电影扑街后这些导演居然一点都不慌，导演费照拿，电影照样一部接着一部的拍，赔得再多都与他们无关，最后倒霉的全是投资人。
这是他们命好不是生在北美做导演，否则早被投资人拿枪崩了不可，还能让他们有机会觍着脸将责任都推到观众身上。
约翰一想到这些人的脸嘴心里就犯恶心，不过这一世重生在美国，他是没什么机会再见这些人了，就算见那也只可能是匆匆一面。
而一旁的扎克·施耐德听到约翰的叮嘱认真的点了点头，同时拍着胸脯道。
“boss你放心，这一季的《老友记》我一定在故事上多下功夫，争取将故事讲好。”
扎克施·耐德和约翰在一起工作的时间越长，他对约翰的执导能力就越佩服，特别是拍摄这部《阿甘正传》，让他看见了自己与约翰之间的差距，所以约翰说的话他一般都会听进心里，然后牢牢的记住。