第7章 7.宋徽宗与写生珍禽图卷
一幅名为宋徽宗的《写生珍禽图》，2002年四月，在北京昆仑饭店由嘉德公司最终以2530万元成交，创当时中国画拍卖的最高价。
宋徽宗赵佶（1082—1135年），北宋第八代皇帝，宋神宗第十一子，初封端王。其兄哲宗崩于元符三年（1100年），因为无子，乃由赵佶继位，时仅19岁。他在位25年，先后建元六次：建中靖国、崇宁、大观、政和、宣和。他怠于政治，重用蔡京、王黼等人，横征暴敛，骄奢淫逸。他崇信道教，自称道君皇帝。由于宋朝政治腐败，军事无能，内忧外患不断。内激起方腊、宋江等农民起义，外引起金兵灭辽后南下攻宋。“靖康之变”，金兵分两路进攻汴京，徽宗仓皇让位于其子赵桓（钦宗），自称太上皇。靖康二年，徽宗、钦宗及其后妃，赵氏宗族等三千多人，被金人掳去，北宋的统治政权完结。至高宗绍兴六年，赵佶病死于五国城（黑龙江省依兰）。宋徽宗不懂吏治，近小人远君子，致使官场腐败，贪官横行，尸位素餐者居高位，岂能不亡国？
作为皇帝，徽宗的政治生涯灰暗而短促，但作为艺术家，徽宗确是中国2000多年封建历史，346位皇帝中最赋艺术气质，最才华横溢者。他自幼熏染在艺术之中，喜爱诗词、戏曲、音乐、书画，尤其对美术有真挚的爱好。每有书载，必赞叹他精深的艺术造诣。在书法上，他自创“瘦金体”，于书法史上独树一帜，成为历史楷模；在绘画上，他能山水、人物，尤擅花鸟，他勤于创作，善于写生，不但要得物之“形”，还要合物之“理”，即合乎生物的自然现象。宋人称他“笔墨天成，妙体众形，兼备六法，独于翎毛，尤为注意，多生漆点睛，隐然豆许，高出纸素，几欲活动，众史莫能也。”他在花鸟上的成就也受到历代品评者极高的赞誉，夏文彦称其书画“天纵之妙，有晋唐风韵”。赵孟頫也评论说：“道君聪明天纵，其于绘事，尤极神妙，动植之物，无不曲尽其性，非人力所能及。”现代张大千还在论画时提到：“（画鸟）爪在平地须要踏得稳，在枝上须要抓得住。此种笔墨宋人画得最好，宋徽宗尤能体会入微……宋徽宗自身就画到绝顶。”徽宗在书画上的才华和成绩是举世公认的，更是历代皇帝所不可比拟的。
除个人的艺术追求以外，对五代时一直沿用的画院制，徽宗也做了大幅修改，把国画院列入科举取士，招考各地画师。他扩充宫廷画院，提高画家地位、待遇，使宫廷画院人才济济，如李唐、张择端、王希孟、苏汉臣都是千古颂称的大画家。对两宋书画艺术的繁荣、发展做出贡献。他利用政权，广收存世文物艺术珍品，搜求古今名画一千五百件，分列十四门，成《宣和睿览集》，又敕令编撰《宣和书画谱》为后代留下珍贵的美术资料。同时，他是个追求生活情趣的皇帝，对珍禽异兽、奇花怪石，搜求不绝。又多造殿阙，应征美女，为所欲为。艺术的气质，浪漫的情趣，与至高无上的皇权，骄奢淫逸的个性，混合在徽宗身上，矛盾而又统一。
徽宗留存世间的绘画作品有19件，著名的有《瑞鹤图》、《听琴图》、《枇杷山鸟》、《芙蓉锦鸡》、《腊梅山禽》、《四禽图》、《金英秋禽图》等。
《写生珍禽卷》，是徽宗写生花鸟画的典范，笔调朴质简逸，全用水墨，对景写生，无论禽鸟、花草均形神兼备。与《四禽图》、《金英秋禽图》、《桃柏双鸟图》如出一辙，例如鸟之羽毛，用淡墨轻擦出形，又以较浓墨覆染，再以浓墨点染重点的头尾、羽梢等部位，层叠描绘，反映鸟羽松软的质感，丰富的厚度以及斑斓的色彩，枝叶的画法也是类似。尤其竹叶的画法与史籍记载完全一致，所谓“作墨竹緊細不分浓淡，一色焦墨，严密处微露白道，自成一家，不蹈古人轨辙“，在《写生珍禽卷》的第五、六、七、八段中所有竹叶均是此种画法，观赏原作后，还可更详尽地体会“一色焦墨，严密处微露白道“是如何画出的，实际上也是一笔一笔，反复描绘，而不是一笔而就。从中可见花鸟画早期画法的稚幼，但其朴质的美感和生动的表现力蕴涵其中，令后人望其项背。又如描绘禽鸟的情态，亦有精彩之处。第十一段“原上和鸣“的回首顾盼；第五段“碧玉双栖“的动静比较；以及第二段的“熏风鸟语“的凝神引颈都在《四禽图》、《金英秋禽图》中可以找到。
流传近千年的徽宗《写生珍禽卷》，传承有绪，斑斑可考。这里不一一赘述。《写生珍禽图卷》确是历代相传的重要国宝级艺术佳作，也是国内外拍卖场难得一见的稀世绝品。这件国宝流落海外多年，如今回到北京，受到国内外博物馆和收藏家关注。此图的拍卖成交在中国拍卖史上记下了可供研究的一笔，936号拍卖者也就成了续写宋徽宗《写生珍禽卷》流传历史者。
(本章完)
宋徽宗赵佶（1082—1135年），北宋第八代皇帝，宋神宗第十一子，初封端王。其兄哲宗崩于元符三年（1100年），因为无子，乃由赵佶继位，时仅19岁。他在位25年，先后建元六次：建中靖国、崇宁、大观、政和、宣和。他怠于政治，重用蔡京、王黼等人，横征暴敛，骄奢淫逸。他崇信道教，自称道君皇帝。由于宋朝政治腐败，军事无能，内忧外患不断。内激起方腊、宋江等农民起义，外引起金兵灭辽后南下攻宋。“靖康之变”，金兵分两路进攻汴京，徽宗仓皇让位于其子赵桓（钦宗），自称太上皇。靖康二年，徽宗、钦宗及其后妃，赵氏宗族等三千多人，被金人掳去，北宋的统治政权完结。至高宗绍兴六年，赵佶病死于五国城（黑龙江省依兰）。宋徽宗不懂吏治，近小人远君子，致使官场腐败，贪官横行，尸位素餐者居高位，岂能不亡国？
作为皇帝，徽宗的政治生涯灰暗而短促，但作为艺术家，徽宗确是中国2000多年封建历史，346位皇帝中最赋艺术气质，最才华横溢者。他自幼熏染在艺术之中，喜爱诗词、戏曲、音乐、书画，尤其对美术有真挚的爱好。每有书载，必赞叹他精深的艺术造诣。在书法上，他自创“瘦金体”，于书法史上独树一帜，成为历史楷模；在绘画上，他能山水、人物，尤擅花鸟，他勤于创作，善于写生，不但要得物之“形”，还要合物之“理”，即合乎生物的自然现象。宋人称他“笔墨天成，妙体众形，兼备六法，独于翎毛，尤为注意，多生漆点睛，隐然豆许，高出纸素，几欲活动，众史莫能也。”他在花鸟上的成就也受到历代品评者极高的赞誉，夏文彦称其书画“天纵之妙，有晋唐风韵”。赵孟頫也评论说：“道君聪明天纵，其于绘事，尤极神妙，动植之物，无不曲尽其性，非人力所能及。”现代张大千还在论画时提到：“（画鸟）爪在平地须要踏得稳，在枝上须要抓得住。此种笔墨宋人画得最好，宋徽宗尤能体会入微……宋徽宗自身就画到绝顶。”徽宗在书画上的才华和成绩是举世公认的，更是历代皇帝所不可比拟的。
除个人的艺术追求以外，对五代时一直沿用的画院制，徽宗也做了大幅修改，把国画院列入科举取士，招考各地画师。他扩充宫廷画院，提高画家地位、待遇，使宫廷画院人才济济，如李唐、张择端、王希孟、苏汉臣都是千古颂称的大画家。对两宋书画艺术的繁荣、发展做出贡献。他利用政权，广收存世文物艺术珍品，搜求古今名画一千五百件，分列十四门，成《宣和睿览集》，又敕令编撰《宣和书画谱》为后代留下珍贵的美术资料。同时，他是个追求生活情趣的皇帝，对珍禽异兽、奇花怪石，搜求不绝。又多造殿阙，应征美女，为所欲为。艺术的气质，浪漫的情趣，与至高无上的皇权，骄奢淫逸的个性，混合在徽宗身上，矛盾而又统一。
徽宗留存世间的绘画作品有19件，著名的有《瑞鹤图》、《听琴图》、《枇杷山鸟》、《芙蓉锦鸡》、《腊梅山禽》、《四禽图》、《金英秋禽图》等。
《写生珍禽卷》，是徽宗写生花鸟画的典范，笔调朴质简逸，全用水墨，对景写生，无论禽鸟、花草均形神兼备。与《四禽图》、《金英秋禽图》、《桃柏双鸟图》如出一辙，例如鸟之羽毛，用淡墨轻擦出形，又以较浓墨覆染，再以浓墨点染重点的头尾、羽梢等部位，层叠描绘，反映鸟羽松软的质感，丰富的厚度以及斑斓的色彩，枝叶的画法也是类似。尤其竹叶的画法与史籍记载完全一致，所谓“作墨竹緊細不分浓淡，一色焦墨，严密处微露白道，自成一家，不蹈古人轨辙“，在《写生珍禽卷》的第五、六、七、八段中所有竹叶均是此种画法，观赏原作后，还可更详尽地体会“一色焦墨，严密处微露白道“是如何画出的，实际上也是一笔一笔，反复描绘，而不是一笔而就。从中可见花鸟画早期画法的稚幼，但其朴质的美感和生动的表现力蕴涵其中，令后人望其项背。又如描绘禽鸟的情态，亦有精彩之处。第十一段“原上和鸣“的回首顾盼；第五段“碧玉双栖“的动静比较；以及第二段的“熏风鸟语“的凝神引颈都在《四禽图》、《金英秋禽图》中可以找到。
流传近千年的徽宗《写生珍禽卷》，传承有绪，斑斑可考。这里不一一赘述。《写生珍禽图卷》确是历代相传的重要国宝级艺术佳作，也是国内外拍卖场难得一见的稀世绝品。这件国宝流落海外多年，如今回到北京，受到国内外博物馆和收藏家关注。此图的拍卖成交在中国拍卖史上记下了可供研究的一笔，936号拍卖者也就成了续写宋徽宗《写生珍禽卷》流传历史者。
(本章完)