第253章 十大作品

尹家钦见是秦起，胖胖的脸上‘露’出一个笑容来，说道：“秦起，没忘记我吧，尹家钦，在安美的时候可是早听过你的大名了。--”

秦起听得有点恶寒，这尹家钦还真是明里笑呵呵，暗里递刀子，算是个相当标准的笑面虎了。

虽然心里对其人很有点不耻，不过毕竟关于他造谣诬蔑的事还没有证据，所以人家招呼上来了，秦起也不好表现得太过，和他说了那么一句话后，也就准备抬脚走人。

“等下出了展厅，不如大家一起吃个晚饭？”尹家钦邀请道。

“那个，今晚我和阿起有活动了。”秦起还没回答，安以晴已抢进来说道，秦起倒是很意外，安以晴也会有这么不给人留情面的时候，心里倒是有点好笑。

尹家钦见秦起的‘女’朋友发话了，也就不多说，面上‘露’出一个理解的笑容后，也就退到一幅画前去了。

方选对尹家钦这人似乎也没有好感，见尹家钦离远了，便凑到秦起身边说道：“以后还是少和他打‘交’道，这人太势利。”也不知尹家钦以前有什么事得罪了他，反正从语气里都可以听出方选是很不耻于尹家钦的。

秦起也就点点头，‘交’好尹家钦？自己不报一箭一仇就是好的了。

大半展厅看完，秦起看了看时间，五点十分，离闭厅也就十来分钟了，当下也就对安以晴、席方等人说道：“要么今儿就到这，后面再找个时间来？”

席方、方选都点了点，不过安以晴倒是拉着秦起的手道：“阿起，我们再看看。”秦起都奇了怪了，安以晴在展厅的这一两小时里，可说不上有多专心，这下眼看要闭馆了，倒还提出了这一茬。

“那我们就去看看十大作品。”方选提议道。

“十大作品？”秦起没听过这么一说，所以开口问道。

“是这样，新南威尔美术学院的艺术节虽然不会对每幅画有所评定，但却会在所有的参展作品中，选出十幅作品来以标榜这一年里新南威尔士美术学院的学子们的画技。”席方笑着解释了一句。

秦起点了点头，心里倒是想道，看来就是到了国外，也免不了争胜斗技这一块。同着方选等人走到大厅东南角的一个长回廊区后，方选说道：“就是这里了，趁着这十来分钟，我们就看看代表新南威尔士美术学院画子水平的作品都是怎样一个高度。”

席方、秦起也想瞅瞅这所谓的艺术节历年十大作品，到第一幅作品前时，便被震了一下，因为展现在他们眼前的可称得上一幅巨制油画了。

整幅油画大约有一扇窗户那么大，在学生中创作这样尺寸的作品，也真是相当难得了。画的主题是一幅风景图，是澳在利亚很有名的大堡礁，画幅描绘的是礁石、大海与蓝天相‘交’的大堡礁一偶，相当漂亮，其用‘色’特点很有伦勃朗的风格。

伦勃朗的用‘色’特点，最主要的便是他通过巧妙配‘色’而出现的奇异光影效果。在伦勃朗生活的时代，那时的画家为了显示人物的各个细节，在画面中更多的使用固有‘色’，并使人物的各个部分都呈现在光照下。而伦勃朗却认为自己的作品既不是镜子，也不是窗口，而是某种客观存在；作品中的人物犹如置身剧场中，聚光灯只打在需要的部分，他的用‘色’也因此形成鲜明的个‘性’。

伦勃朗一般用浅‘色’作底‘色’，对各种颜料的‘混’合进行了一些违反常规的试验，因而获得了极为微妙的效果。如《扮作‘花’神的萨斯琪亚》，为了使整个画面带有奇妙而清爽的效果，他在暗灰而富于层次的底‘色’上，使用在当时还很名贵的石青。其中，主角的腰带，在底‘色’的映衬下闪现灼灼华彩，是整幅画的点睛之笔。他在油画‘色’彩的使用上，将材料的特‘性’发挥到极致，画面的效果将真实和虚化进行了变换。

对单方向光线照‘射’和‘阴’影魅力的偏爱，使伦勃朗放弃鲜‘艳’的固有‘色’，而且他在用‘色’上强调‘色’彩的补‘色’对比。将面部以及少量人物部分呈现在光照下，剩下的部分笼罩在雾一般的灰‘色’‘阴’影中，对于画面的层次的成功处理，使画面少量的亮部和多变而丰富的暗部和灰部相映成趣。

伦勃朗中年以后的绘画，使用的‘色’彩种类不多，常用的颜料有拿浦黄、大青（钴蓝）、赭石等，大多数的中间‘色’调都是通过这几种颜‘色’调配出来，偶尔在他的画中会使用到石青、朱砂等鲜‘艳’的颜‘色’。

在‘色’彩之外，伦勃朗画面的半透明的暗部效果，和他使用的调‘色’液有很大关系，他的调‘色’液是浓树脂，这种组合的调‘色’液粘稠而透明，而且能在几个小时内干涸。使用这种调‘色’液可以获得不透明颜料与透明‘色’并用的效果，他使不透明的颜料在光油透明‘色’中产生流动的效果。

另外，伦勃朗绘画的‘色’彩特点同他作肌底有很大的关系，在绷好的画布上覆盖骨胶之后，待骨胶干透之后，他就开始作底子了。

伦勃朗喜欢在作画之前作底子.而且十分讲究。17世纪的画家们对绘画的每一个步骤总是力求尽善尽美，伦勃朗在多数画中使用丹倍拉作底子，这是一种相当古老的绘画技巧，在14世纪的杨凡艾克使用调‘色’油作为绘画介质之前，画家们广泛使用这种技巧。伦勃朗主要是使用微带赭石颜‘色’的棕‘色’底子，用棕‘色’底子而不用白‘色’涂底‘色’，因为画家作画时先画暗部再画亮部，作底子的目的，是为了能够画出明暗的素描轮廓。在《夜巡》中，伦勃朗通过纯粹的素描方法，以明暗对比塑造物体的立体感已达到‘逼’真的极限。

在底子上画好素描明暗后，伦勃朗在类似略图的底子层上，使用调‘色’油在暗部涂上半透明‘色’或透明‘色’，从而产生一种视觉灰‘色’，主要目地是为了衬托亮部的效果。具体的做法是，在画面的暗部，他使用多层次的灰黄、红黄、红褐等纯度低的颜‘色’调威尼斯松脂、玛蒂脂和晒稠油的‘混’合配方，在技法上获得半透明颜料和透明‘色’并用的效果，使不透明的颜料在光油透明‘色’中产生流动的效果。

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