镜头176 担任《精武门》的副导演
安文轩所组织的训练并不复杂,他只是根据自己前世的经验结合七小福后来所拍摄的影片风格,专门为大家制定了一些训练,这些训练中有他们以前所熟悉的压腿等,不过更多的是关于一些高难度动作的训练,这对长期在梨园演出的七小福成员来说都不是问题,让他们有些为难的是安文轩所搞出来的对打套路。
这种对打套路并不是假打,而是实实在在的真打,起初的时候洪劲宝、程龙、元彪等人不明白这样做下去有什么意义,累死累活的还受伤,不过从安文轩口中得知这些动作排练是《精武门》的动作设计时,大家立刻来了兴趣,特别是洪劲宝。
洪劲宝本身就是武术指导,从他专业的目光来看,轩少为《精武门》所设计的动作简直就是级专业级别的,与时下的南派打法动辄半小时难分胜负不同,全部是一招制敌,端的干净、利索,这让洪劲宝很诧异,起先他还认为报纸所言都是虚构,而今看了安文轩认真设计的动作时,已经深深被折服。
“从目前的武侠动作电影来看,无论是武术指导还是导演,在动作设计方面,都在为三个问题而头疼。”
“这三个问题就是:打什么、为什么打、怎么打。”“打什么的意思就是武打动作的任务,就是在特定时刻打斗者要与什么人生动作方面的冲突。打什么说简单点就是这部片的任务,也是目标,就像前几天的《夺命金剑》一样,南宫正的任务就是为父报仇,然后冲动遇到挫折,调整心态,与屠天彪大战三百回合会中胜利一样。”
为了完成这些任务,需要武术指导尽心设计武打动作以起到承上启下的作用,不同的打斗任务会产生不同的动作情节。”安文轩点头憨笑道:“在我们目前所进行排练的《精武门》中,虹口道场是整个片子的一个转折点,陈真不相信师父会被打死,所以怒闯虹口道场,并且大大出手,从而得出日本武士根本不是师父对手,师父不是被人打死的结论,这中间涉及到的‘打什么‘就是中日武术的对抗,设计出来的动作要符合影片的年代感,当然这也提及了为什么打这个环节。”
安文轩结合实例进行讲述,并与洪劲宝这个实践专家进行互动教学,这种生动的上课模式让七小福成员收益匪浅,很多年之后,洪劲宝、程龙、元彬、元奎成为国际动作导演、动作巨星接受采访,被问及一生受谁的影响最大时,他们回答都是惊人的一致,“不是李晓龙,而是轩少,在2o年前他就开始对我们灌输动作方面的知识。”
“如果我说他们在这三周内一直为《精武门》的动作设计而努力奋斗,并且他们的努力成果很不错。”安文轩坚持着自己的观点说:“起码他们现在已经非常流畅的完成整套影片所有的武打套路。”
“是吗!”李晓龙闻言惊诧的望着安文轩的双眼,直到从他的眼中看不出丝毫说谎后才谨慎的问道:“嘿,轩少,你确定不是在开玩笑吗?只有在好莱坞才有这种全面的安排!”
李晓龙说的不假,好莱坞跟香港电影最大的区别就在于:影片剧本确定后,总导演会立即召集动作设计(香港称之为武术指导)拿出影片相应的整套动作设计,而且会在影片开拍之前对相关的演员进行集中训练,进行各种情节、套路的训练,从而减少拍摄之中的困难和突事件。
而香港电影界则是先确定剧本大纲,然后召集本地有名气的演员进行分工,边拍摄边进行剧本的完善,更不用说武打动作的设计了,很多武术指导都是一头雾水的来进行拍摄,搞的很多影片拍摄出来后票房非常惨淡。
李晓龙深知香港电影的弊端,所以在拍摄《唐山大兄》的时候,他一直在强调香港电影与美国好莱坞电影之间的不同,不仅在影片质量方面,而且在演员方面也非常不同,引起李晓龙非常大的不满。
在李晓龙的认知范畴内,香港演员是格外拼命的,很多明星一天会拍摄三组戏,并且日夜不停,李晓龙认为这事一个不合理的制度。在美国,不会出现两部戏同时拍摄的现象,总是集中精力拍摄完一部再拍摄第二部,否则的话,精神不能集中,无法好好的去表现角色中的人物,而且会影响到影片的质量,从而造成明星本身价值观下滑。
安文轩呵呵一笑,他早就知道李晓龙会为剧本、动作设计甚至是准备不充足而苦恼异常,并且脾气暴躁,现在他已经在某种程度上缓解了李晓龙的烦恼,甚至在不知不觉间为他铺平了所有道路,让李晓龙发展更加的顺利!
在前世李晓龙去世后,无论是洪劲宝,还是程龙或者元彪,都会展成为香港电影界的红人,
前世在七小福当中,程龙展的脚步略微大一些,在其与罗维签约后,他的星路看似坎坷,却时刻微妙其中,尤其是与袁和平合作完成《蛇形刁手》开辟喜剧功夫片之后,他俨然成为“李晓龙第二”,从而一不可收拾。
看似憨傻的洪劲宝,也会在1977年开始做主演和导演,拍摄出《三德和尚舂米六》等主流影片,并且成功捧红了师弟元彪,拍摄出《败家仔》等经典影片。
而《精武门》的“故事核心”就是由陈真为师父霍元甲报仇,通过这种复杂的内在逻辑升级为民族、国家的仇恨,从而将陈真这个个人英雄塑造为民族英雄之上,赢得所有观众的认可。
《精武门》情节从局部出,在特定段落和场景中引人与事的行为过程和冲突,而怒闯虹口道场则是作为该片的第一个主要冲突,也是突出陈真这个人物的主要场面,同时也为整个影片故事展开具体情节,因果铺陈的过程埋下伏笔。
民初功夫片中,故事背景决定了拳脚功夫是解决争端的主要手段,而具体的情节规定了某段武打场景的具体风格样式,所以安文轩在设计这段情节的时候格外身中,在熟悉具体情节的基础上,结合李晓龙版本、甄子丹版本以及李联杰版本,为陈真的武打动作赋予逻辑依据和人物情绪张力。
武打动作一招一式、一回一合的展开都构思的非常严谨,统统都为李晓龙的演出以及后续情节展开做足了工作。
安文轩在李晓龙面前,表情非常严肃认真的扛起一块拍扁,缓缓有力而富有节奏的向前行走,在走出一段距离后,他放下牌匾,双手做拉状用力向两侧甩开,这时程龙、元华、元彪等人立刻整齐排列在空阔的厂房中做着冲拳、踢腿的动作,并且口中出叫喊声。
“吼!”
“哈!”
安文轩推开门后,将牌匾重重往地上一磕,双眼蔑视着环视全场,程龙等人停下训练,齐齐望向安文轩。
程龙掐着腰耀武扬威的走了过来说:“你来这里做什么?”
“找你们馆主!”安文轩铿锵有力的回答道,眼睛并没将成龙放在眼中。
“你难道不知道这是我们大日本帝国的场所,支那人和狗不得入内吗?”程龙继续说道。
......
这段情节的对白并不是很多,主要是突出陈真的双目和胆识,当陈真开始动手后,所有的动作都开始升华,场面也开始火爆起来。
众所周知,影视是以塑造人物形象为主的艺术,只有塑造出生动的人物,影片的价值才能确立,而人物形象的确立是由多方面因素决定的,包括性格、心理、文化等,如果仅仅靠一系列过场式的打斗,是不可能对人物形象完成细致、传神的刻画和塑造的。
李晓龙是个性鲜明的打斗者,无论在他主演还是导演的功夫影片中,他永远都是主角。
所以当安文轩充分入戏后,一直在场边观看的李晓龙,也开始摸着下巴认真观看,是的,安文轩的表演与他风格相似,甚至是说话的语气和眼神非常相近,让李晓龙不得不打起精神来观看,不想漏掉任何的情节,而安文轩一拳将程龙打倒在地的时候,李晓龙双目更是散出有若实质的光芒。
很明显,安文轩已经彻底将自己带入了陈真的角色,他在一拳将程龙打倒的时候,已经将自己幻想成李晓龙、甄子丹或者李联杰所饰演的陈真综合体。在那一刻,他并没有将身处的环境作为片场,而是将自己真真正正的架入生死搏杀之中,用以求生存的决心在格斗。
安文轩忘记了这是在片场,忘记了这是一场排练,他已经达到了格斗的心理境界,当失败甚至死亡威胁来临之时,他不仅具备了生存的决心,更用一种忘乎所以、视死如归的态度投入格斗中,这无形中已经暗合了李晓龙所创的截拳道心态!
完全展示真实的打斗场面,在武术格斗与电影语言的结合上,遵循武术格斗的逻辑,将一切打斗过程简化为“快、准、狠”的肢体交流,这是李晓龙在回港后一直都在努力奋斗的目标,而现在,他彻彻底底从安文轩身上领略到这种风格!
安文轩施展连环三脚将三个靠近的人踢倒,并且用正蹬腿将一名企图腾空飞腿的日本武士截击,而后用腾空三腿重创三名靠近的日本武士,种种在安文轩脑中认为精彩的动作,都在这一刻全面的展示出来!
当他腾空落地,双手展开用高姿马步定格怪叫的时候,才现场中一片哀嚎。
大家对于《精武门》能邀请到如此冠军级的人物来参加拍摄,表示非常的惊讶,罗勃贝加乃是李晓龙的截拳道弟子,同时又是他武道朋友,美国空手道冠军。
而这位冠军还是李晓龙的弟子,那李晓龙的功夫可想而知!此时镜头外的几个工作人员架起水枪,从高而下撒起水花,水花密集落下,像极了雨点,身穿蓑衣的黄包车司机拉着一辆黄包车缓缓驶入镜头,黄包车停靠在精武馆门前,身穿白色中山装,手持白色旅行箱的陈真从黄包车中走下,付给司机车费,抬头望向“精武馆”三个大字,心中百感交集。
李晓龙不愧是经过二十二部粤语片和好莱坞的洗礼的老演员,演技较为老道,镜头非常顺利的就拍摄完毕,而且还是一次性通过。
这种对打套路并不是假打,而是实实在在的真打,起初的时候洪劲宝、程龙、元彪等人不明白这样做下去有什么意义,累死累活的还受伤,不过从安文轩口中得知这些动作排练是《精武门》的动作设计时,大家立刻来了兴趣,特别是洪劲宝。
洪劲宝本身就是武术指导,从他专业的目光来看,轩少为《精武门》所设计的动作简直就是级专业级别的,与时下的南派打法动辄半小时难分胜负不同,全部是一招制敌,端的干净、利索,这让洪劲宝很诧异,起先他还认为报纸所言都是虚构,而今看了安文轩认真设计的动作时,已经深深被折服。
“从目前的武侠动作电影来看,无论是武术指导还是导演,在动作设计方面,都在为三个问题而头疼。”
“这三个问题就是:打什么、为什么打、怎么打。”“打什么的意思就是武打动作的任务,就是在特定时刻打斗者要与什么人生动作方面的冲突。打什么说简单点就是这部片的任务,也是目标,就像前几天的《夺命金剑》一样,南宫正的任务就是为父报仇,然后冲动遇到挫折,调整心态,与屠天彪大战三百回合会中胜利一样。”
为了完成这些任务,需要武术指导尽心设计武打动作以起到承上启下的作用,不同的打斗任务会产生不同的动作情节。”安文轩点头憨笑道:“在我们目前所进行排练的《精武门》中,虹口道场是整个片子的一个转折点,陈真不相信师父会被打死,所以怒闯虹口道场,并且大大出手,从而得出日本武士根本不是师父对手,师父不是被人打死的结论,这中间涉及到的‘打什么‘就是中日武术的对抗,设计出来的动作要符合影片的年代感,当然这也提及了为什么打这个环节。”
安文轩结合实例进行讲述,并与洪劲宝这个实践专家进行互动教学,这种生动的上课模式让七小福成员收益匪浅,很多年之后,洪劲宝、程龙、元彬、元奎成为国际动作导演、动作巨星接受采访,被问及一生受谁的影响最大时,他们回答都是惊人的一致,“不是李晓龙,而是轩少,在2o年前他就开始对我们灌输动作方面的知识。”
“如果我说他们在这三周内一直为《精武门》的动作设计而努力奋斗,并且他们的努力成果很不错。”安文轩坚持着自己的观点说:“起码他们现在已经非常流畅的完成整套影片所有的武打套路。”
“是吗!”李晓龙闻言惊诧的望着安文轩的双眼,直到从他的眼中看不出丝毫说谎后才谨慎的问道:“嘿,轩少,你确定不是在开玩笑吗?只有在好莱坞才有这种全面的安排!”
李晓龙说的不假,好莱坞跟香港电影最大的区别就在于:影片剧本确定后,总导演会立即召集动作设计(香港称之为武术指导)拿出影片相应的整套动作设计,而且会在影片开拍之前对相关的演员进行集中训练,进行各种情节、套路的训练,从而减少拍摄之中的困难和突事件。
而香港电影界则是先确定剧本大纲,然后召集本地有名气的演员进行分工,边拍摄边进行剧本的完善,更不用说武打动作的设计了,很多武术指导都是一头雾水的来进行拍摄,搞的很多影片拍摄出来后票房非常惨淡。
李晓龙深知香港电影的弊端,所以在拍摄《唐山大兄》的时候,他一直在强调香港电影与美国好莱坞电影之间的不同,不仅在影片质量方面,而且在演员方面也非常不同,引起李晓龙非常大的不满。
在李晓龙的认知范畴内,香港演员是格外拼命的,很多明星一天会拍摄三组戏,并且日夜不停,李晓龙认为这事一个不合理的制度。在美国,不会出现两部戏同时拍摄的现象,总是集中精力拍摄完一部再拍摄第二部,否则的话,精神不能集中,无法好好的去表现角色中的人物,而且会影响到影片的质量,从而造成明星本身价值观下滑。
安文轩呵呵一笑,他早就知道李晓龙会为剧本、动作设计甚至是准备不充足而苦恼异常,并且脾气暴躁,现在他已经在某种程度上缓解了李晓龙的烦恼,甚至在不知不觉间为他铺平了所有道路,让李晓龙发展更加的顺利!
在前世李晓龙去世后,无论是洪劲宝,还是程龙或者元彪,都会展成为香港电影界的红人,
前世在七小福当中,程龙展的脚步略微大一些,在其与罗维签约后,他的星路看似坎坷,却时刻微妙其中,尤其是与袁和平合作完成《蛇形刁手》开辟喜剧功夫片之后,他俨然成为“李晓龙第二”,从而一不可收拾。
看似憨傻的洪劲宝,也会在1977年开始做主演和导演,拍摄出《三德和尚舂米六》等主流影片,并且成功捧红了师弟元彪,拍摄出《败家仔》等经典影片。
而《精武门》的“故事核心”就是由陈真为师父霍元甲报仇,通过这种复杂的内在逻辑升级为民族、国家的仇恨,从而将陈真这个个人英雄塑造为民族英雄之上,赢得所有观众的认可。
《精武门》情节从局部出,在特定段落和场景中引人与事的行为过程和冲突,而怒闯虹口道场则是作为该片的第一个主要冲突,也是突出陈真这个人物的主要场面,同时也为整个影片故事展开具体情节,因果铺陈的过程埋下伏笔。
民初功夫片中,故事背景决定了拳脚功夫是解决争端的主要手段,而具体的情节规定了某段武打场景的具体风格样式,所以安文轩在设计这段情节的时候格外身中,在熟悉具体情节的基础上,结合李晓龙版本、甄子丹版本以及李联杰版本,为陈真的武打动作赋予逻辑依据和人物情绪张力。
武打动作一招一式、一回一合的展开都构思的非常严谨,统统都为李晓龙的演出以及后续情节展开做足了工作。
安文轩在李晓龙面前,表情非常严肃认真的扛起一块拍扁,缓缓有力而富有节奏的向前行走,在走出一段距离后,他放下牌匾,双手做拉状用力向两侧甩开,这时程龙、元华、元彪等人立刻整齐排列在空阔的厂房中做着冲拳、踢腿的动作,并且口中出叫喊声。
“吼!”
“哈!”
安文轩推开门后,将牌匾重重往地上一磕,双眼蔑视着环视全场,程龙等人停下训练,齐齐望向安文轩。
程龙掐着腰耀武扬威的走了过来说:“你来这里做什么?”
“找你们馆主!”安文轩铿锵有力的回答道,眼睛并没将成龙放在眼中。
“你难道不知道这是我们大日本帝国的场所,支那人和狗不得入内吗?”程龙继续说道。
......
这段情节的对白并不是很多,主要是突出陈真的双目和胆识,当陈真开始动手后,所有的动作都开始升华,场面也开始火爆起来。
众所周知,影视是以塑造人物形象为主的艺术,只有塑造出生动的人物,影片的价值才能确立,而人物形象的确立是由多方面因素决定的,包括性格、心理、文化等,如果仅仅靠一系列过场式的打斗,是不可能对人物形象完成细致、传神的刻画和塑造的。
李晓龙是个性鲜明的打斗者,无论在他主演还是导演的功夫影片中,他永远都是主角。
所以当安文轩充分入戏后,一直在场边观看的李晓龙,也开始摸着下巴认真观看,是的,安文轩的表演与他风格相似,甚至是说话的语气和眼神非常相近,让李晓龙不得不打起精神来观看,不想漏掉任何的情节,而安文轩一拳将程龙打倒在地的时候,李晓龙双目更是散出有若实质的光芒。
很明显,安文轩已经彻底将自己带入了陈真的角色,他在一拳将程龙打倒的时候,已经将自己幻想成李晓龙、甄子丹或者李联杰所饰演的陈真综合体。在那一刻,他并没有将身处的环境作为片场,而是将自己真真正正的架入生死搏杀之中,用以求生存的决心在格斗。
安文轩忘记了这是在片场,忘记了这是一场排练,他已经达到了格斗的心理境界,当失败甚至死亡威胁来临之时,他不仅具备了生存的决心,更用一种忘乎所以、视死如归的态度投入格斗中,这无形中已经暗合了李晓龙所创的截拳道心态!
完全展示真实的打斗场面,在武术格斗与电影语言的结合上,遵循武术格斗的逻辑,将一切打斗过程简化为“快、准、狠”的肢体交流,这是李晓龙在回港后一直都在努力奋斗的目标,而现在,他彻彻底底从安文轩身上领略到这种风格!
安文轩施展连环三脚将三个靠近的人踢倒,并且用正蹬腿将一名企图腾空飞腿的日本武士截击,而后用腾空三腿重创三名靠近的日本武士,种种在安文轩脑中认为精彩的动作,都在这一刻全面的展示出来!
当他腾空落地,双手展开用高姿马步定格怪叫的时候,才现场中一片哀嚎。
大家对于《精武门》能邀请到如此冠军级的人物来参加拍摄,表示非常的惊讶,罗勃贝加乃是李晓龙的截拳道弟子,同时又是他武道朋友,美国空手道冠军。
而这位冠军还是李晓龙的弟子,那李晓龙的功夫可想而知!此时镜头外的几个工作人员架起水枪,从高而下撒起水花,水花密集落下,像极了雨点,身穿蓑衣的黄包车司机拉着一辆黄包车缓缓驶入镜头,黄包车停靠在精武馆门前,身穿白色中山装,手持白色旅行箱的陈真从黄包车中走下,付给司机车费,抬头望向“精武馆”三个大字,心中百感交集。
李晓龙不愧是经过二十二部粤语片和好莱坞的洗礼的老演员,演技较为老道,镜头非常顺利的就拍摄完毕,而且还是一次性通过。