张艺谋：老而不死是为贼_《红高粱》

张艺谋：老而不死是为贼

张艺谋这个生于50年的男人，在中国的电影史上注定烙上了深厚大印。他的出道以摄影始，以演员起，以导演喧。一个玩摄影的把电影玩的炉火纯青，这是技术和历练，更多的是天赋使然。

我的看法是，讲第五代导演的作品，陈凯歌的《霸王别姬》和霍建起的《那山那人那狗》，他的作品是拍马也赶不上。如今，以他的年龄，如果不能突破桎梏，化身成龙，真的要应了那句，老而不死是为贼。更不要说汹涌而出的优秀后辈了。

有人评价，1984年他作为摄影师在影片《一个和八个》中，赋予该片以大胆的构图、独特的镜头设计，成为中国电影史上划时代的作品。从今天的眼光来看，这个评价实在是言过其实，此片画面阴晦毛糙，刻意用浓暗的色彩表示影片悲观不屈坚韧的基调，显得多余做作。

《黄土地》是陈凯歌的第一部作品。张艺谋同样是摄影，这部被许多人标榜为扛鼎之作的影片，其实亮点寥寥，在那片广漠的土地上，导演想要表达一个时代的情绪，引起观众的共鸣，这种共鸣的基础实在是狭窄。单说张艺谋的摄影部分，除了拍出了寂寥之外，画面的缓慢和平庸一览无余。

当然，谈张艺谋自然不能以摄影的身份来吧唧。再说说他作为演员的成就。《老井》名声斐然，顺带他也成了

国际影帝，这真不能不说是造化弄人，老天有眼啊。张艺谋的表演语言，用朴质一词来评价或许不是十分熨帖，再加一个憨字，可能更恰当。在《古今大战秦俑情》中，他的表演风格一脉相承，还是那样的木讷和憨厚。用本色来赢得一座最佳男主角的奖杯，他不是第一个，也不会是最后一个，没有什么可说道的。

张艺谋的成就，自然得用导演的身份来给他定义。

《红高粱》横空出世，震惊世界，拿奖拿到手软。纵观此片，浓烈的画面色彩，悲壮的故事情节，凶猛而执拗的感情纠葛，无一不体现出导演的雄心。他用一腔热血和真诚的情感完成此片，使得片子本身具有了一种张力和气质。这种气质其实每个导演都有，但想完整的映射到自己的影片当中，何其难也。张艺谋在该片做到了。《红高粱》之所以令人拍案叫好，不在于张艺谋导演水平的精到，首先是归功于剧本的魅力，其次是他个人感情的涌现。

《红高粱》

从我的眼光看，此片叙事还是松散，凝练程度远远不够，巩俐的表演有些失真。不过影片的插曲《妹妹你大胆地往前走》端得不错，曲狂，词胆，张艺谋和姜文二人也唱出了契合影片的味道。

《菊豆》在老谋子的电影当中，算不上有影响力的片子，但此片的风格与《红高粱》有些相似。悲凉、压抑、绝望、羞耻，片

子中众人像被蛇盘附，被缠绕，脱不了身的噩梦般的沉重表达的很到位。

有人说《菊豆》中的私通、**象征了人性的解放，这简直是扯了，试看中国几千来的历史，私通**弑父比比皆是。人性的本质就是这些？《菊豆》的震撼力在于影片内容本身，偷窥般的心态人人都有，半隐半现的性表达，也很勾人。导演的功力还是有些稚嫩，叙事不够流畅通达，总有跳跃的感觉。

类似水准的影片还有《秋菊打官司》，《摇啊摇，摇到外婆桥》，《有话好好说》。这四部影片，水平相差不大。后两部在叙事能力上略微有些进步。囿于内容的缺陷，没有发挥出更好的气魄，不提也罢。

重点说说的是《大红灯笼高高挂》和《活着》。在影迷心目中，至少《活着》是可以列入中国最佳电影前五名的角色。这个观点，真的不能同意。

《大红灯笼高高挂》简洁的叙事风格，点到即止，不事渲染。靠画面切换、镜头的远近特写、音乐音效来营造压抑和沉重感。长镜头的应用很自然地把观众代入了故事之中，仿佛那些来来往往的场景就发生在自己身边，是身边人的日常生活。 这些元素的组成，给了此片一种特殊的魅力。不得不说，巩俐在此片的表演达到了一个新的高度，收放自如，不紧不慌，很有神采。张艺谋的对电影整个掌控能力有了新的飞跃。

（本章完）