王家卫的堕落_《阿飞正传》

王家卫的堕落

关于王家卫，听说贾樟柯给予他很高的评价，他认为真正意义上，推动华人电影进步的只有台湾的李安和侯孝贤，香港的就是王家卫。说者有心，闻者赫然。他这个名单里面，我认同的只有一个。李安的影片，浸溢着一种中国文人气质在里面，有一种温润如玉的感觉。把侯孝贤换成杨德昌我或许更难理解。至于王家卫，他的任何一部片子，在港片里面都算不得顶尖。

王家卫当然是个灿然勃发的名字，他拍的多部电影，名声斐然，点赞声如春天的响雷，轰然弥与万人。

最近，他又得奖了。《一代宗师》横扫金像奖，令人唏嘘不已。

有人评价说，一代宗师的内涵，片子里已经说道尽：技艺精绝、有一口硬气、心里藏着天下和众生。这群人，喜爱此片的人，当得上尊敬一词。但大部分，实是装逼之人。

对于我来说，还需加上呵呵二字。评价一部电影的好坏，可以用多个角度，你可以说它逻辑丝密，情节勾人，画面唯美，叙事流畅，主题博大等等。但总得来说，用好看二字，是不会错的，一部好电影，首先要好看。而王家卫的电影，似乎慢慢忘了这一条。

以香港的评判标准来说，金像奖应该是最高荣誉了。王家卫共有

3部影片获奖分别是《阿飞正传》、《重庆森林》和《一代宗师》。在王的作品中算得上是顶尖的好影片了。这三部电影，就我来看，都犯了同样的毛病，叙事能力很差。王擅长的是在简单模糊、跳动的的故事情节里塑造暧昧的情绪，这种情绪，并不会完整的表达出来，像国画一样，进行留白，似乎给人留下一种空淡隽永的韵味，但这种留白的情绪和功力并不能很好的整合，导致有些错乱。在一个完整的情节框架里表现繁杂的人物角色太为难他了。王氏元素在这里虽然熟悉却形同嚼蜡，就像他电影里的那些著名的台词一样，单自一句，是顶好的，但通篇来看，都不成形，能够把一个故事拍完，都为难他了。影片是有节奏的，这个节奏，可以跟故事情节走，当然也有其他的方式把脉络拎得起。一旦丧失了脉络，不能提纲挈领，实在是令人一头雾水啊。

《阿飞正传》

有人会说，电影可以分两类，一类是叙述故事的，一类是渲染情绪的。

文艺片通常都是渲染情绪的，王家卫就是搞文艺片的大师啊。比如《东邪西毒》讲的故事就很模糊。但是观众应该记得有人**勇敢，有人老来洞明，有人爱的隐忍，有人挥霍放肆，总有一些模糊的情绪片段会击中观众。对的，没错。文艺片不仅王会

拍，很多人也爱好。情绪的营造当然没错，《桃姐》难道不是？但桃姐的叙事能力，那种张而不慌，娓娓道来的劲头，是很厉害的。它至少让观众明白，它完成了一个什么的叙述，在这叙述当中，它慢慢敲击观众的心，并俘获。但王似乎已经不屑如此了。《东邪西毒》模仿古龙的那种叙事风格，这个自然没问题，有问题的是，这种风格被王家卫用长镜头，特写用来表达，往往词不达意啊。国外有一部片子可以用来参考，《香水：一个谋杀犯的故事》，此片用镜头表达气味的技巧，值得王深入内心的研究。气味无声无色，可是画面扫过，给观众的感觉居然有了味道是的散发，这岂不是很牛的一件事？

这或许不是他做不来，而是他已经自我超脱了。这种超脱，源自他的自我，而不是源自艺术，更加不是源自观众。他刚开始是自持一个修禅的居士，对观众这些俗人，点拨个几句已经够大方的了。到今天，他认为他自身就是禅的化身了，与屏幕前的观者已无同词可语。这是一种境界，也是一种悲哀。一个文艺工作者，在自我的世界里目无一切，沾沾自喜，更可悲的是，这种状态还得到了嘉奖。这是王的荣耀，却是香港电影的悲剧。

王家卫最好的电影，我认为是《旺角卡门》和《东成西就》。

（本章完）