第十三章 伟大的《魔戒》（指环王）（万字大章求订阅！）
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得知艾克前来，彼得.杰克逊特意派人到机场迎接。艾克抵达之后，走出机场，碰到了前来迎接的汽车和助手谢格特.马里。
“惠灵顿比我想象的小呀。不过环境的确优美，至少比洛杉矶强多了。”看着绿树成荫的城市，艾克情不自禁的说道。
“艾克先生这是第一次来惠灵顿吧。”谢格特笑着问道。
艾克看了看这个30出头的男士，点了点头，“是的。”
“我们先送你去下榻的酒店吧，你先休息一样，倒倒时差。”谢格特说道。
“不，直接去拍摄地。”艾克现在一点也不觉得疲劳，他想在第一时间见到彼得，见到剧组。
“哦，好吧！艾克先生真是个爽快之人。”谢格特耸了耸肩说的。
“谢谢。”艾克对着他点了点头，然后继续看着车窗外的风景。
剧组目前在维多利亚山上拍摄，从机场到那里只需要15分钟的时间。维多利亚山是俯瞰惠灵顿的最佳地点之一，在山顶能看到市区、海港和惠灵顿机场的全景。不过这还不是它最吸引人的地方，毕竟维多利亚山只是惠灵顿附近的一个小山头，而且还有这样平庸的名字（太多地方以女皇的名字命名了）。主要是这里有距离市区最近的深林，可以节省开支。拍电影虽然投入巨大，但还是需要精打细算的。
10多分钟的时间，艾克终于看到了一片森林，而汽车也开进了一条小路，谢格特告诉艾克，从这条小路进去就可以直接抵达拍摄地。他还饶有兴趣向艾克讲述了这片森林的来历。
这片森林看似原始，其实这里是再植林，新西兰大开发的时期所有树林都被砍光，变做牧场。后来牧场的需求减弱，为了维护环境，政府在许多地区重新种植树木。和中国北方不同，新西兰的火山泥、气候、阳光和水让这些树的生长速度比地球其他地方快了近3倍。眼前这片森林林的年龄不超过80年。
艾克和彼得终于见面了，两人一见面就来了一个大大的拥抱。“上帝，我有一年没有见到你了，彼得。”艾克锤了锤彼得的胸口，“我的天，你好像瘦了，一年了伙计....”艾克看着现场的拍摄器材，以及部分主演，感慨的说道，“辛苦你了，真的！我代表制作公司向你和剧组表示感谢。”
“哈哈，李，干嘛这么客气呢！把这部世界名著搬上银幕是我儿时就有的梦想，为了这个梦想，我们吃点苦没有什么，而且我们还要感谢你和你的3d公司帮我们完成这个梦想呢。”
艾克在彼得的带领下，一一和演员、摄影师、编剧、道具师。特技师见了面。伊利亚.伍德、克里斯托弗.李、伊安.麦克莱恩、西恩.奥斯汀、奥兰多.布鲁姆、米兰达.奥图、安迪.瑟金斯、雨果.维文、伯纳德.希尔、丽芙.泰勒等等都在其中。
其中艾克对丽芙.泰勒的印象最深，这位1.80米的模特美女，曾几何时也被艾克在被窝中yy过。当然，此时他要保持一定的镇静。
看着眼前壮观的拍摄场地和演员们身上精致的服装，艾克不禁的对彼得说道，“你准备的真是细致，我对这部电影的前景充满了信心，真的！”
“谢谢。”彼得笑着说道，“我们整个剧组相处的都很融洽，已经一年了，大家就像一个大家庭一样。”
“对，团队就是要有这样的氛围。”艾克点着头说道。
接着艾克从彼得这里一一的了解到了这部电影的一些拍摄细节。
首先是场景设计。到目前为止读者对中土世界的想象，完全来自托尔金中充满创意的丰富文字，但是在《指环王》中，不管是霍比特人居住的霍比屯洞穴和精灵族避难所瑞文戴尔的华美草原、热闹的跳跃烈马酒吧、宛如迷宫的摩瑞亚矿坑，都活生生地被呈现在观众面前。
彼德.杰克逊对于《指环王》的场景只有一个最高指导原则，那就是逼真的写实感。但是问题是，你该怎么把一个幻想世界忠实地搬上银幕呢？杰克逊很清楚，他必须把片中所有的细节都拍得尽善尽美，于是他马上请来理查德.泰勒及新西兰最顶尖的特效布景公司eta来负责这项工作。他们必须全心全意的相信书中的内容，才能把《指环王三部曲》这部中所描述的中土世界，都变成逼真的现实，泰勒就像一名率领千军万马的大将军，立刻征召120名技术人员，总共分为六个部门：奇幻生物、特效、特殊化妆、盔甲及武器、缩小模型、模型特效。
eta（威塔）数码公司则负责《指环王三部曲》中破天荒的大量电脑动画生物和特效，但是在这一切进行之前，导演及制作小组必须先将托尔金笔下的描述转换成立体的影像，于是他们找来两位对《指环王三部曲》了如指掌的概念画家艾伦.李及约翰.豪伊，他们曾经为《指环王三部曲》的版绘制插图。但是这次他们不受形态的限制，可以自由发挥，画出各种生物、建筑物和风景的图像，让霍比屯、瑞文戴尔和魔多等场景成为现实。
这两位画家画出数百张栩栩如生的插画，大部分都被用来制作中土世界的分镜头和缩小模型，有一些则被才华横溢的美术指导格兰特.梅杰放大成实景，除了真实大小的布景之外，片中还用了大量的缩小模型当布景，有些小布景做得实在是太精细了，以致于一些尺寸较大的后来甚至被戏称为“大布景”。艾伦.李说：“身为一个插图画家，想要呈现真实必须相信自己的直觉和想象，托尔金的文字充满诗意，同时也留下许多空间让我们自由发挥。”
他对彼德.杰克逊的信念感到高兴，他说：“当他表示想要忠实地呈现中的精神，希望创造出深具可信度的逼真场景时，我就知道由他来执导是对的。”
美术指导梅杰则对艾伦.李及约翰.豪伊赞誉有加：“他们对本片的贡献是无可取代的，他们把中土世界画得栩栩如生，同时传达了他们对托尔金的丰富知识。”
艾伦.李试着画出极为真实的插图，而这次，他和约翰.豪伊所面临的挑战则是画出精细到足以化为模型或实景的绘画。他回忆那段看着霍比屯从托尔金笔下的描述转化为精细的素描，最后又成为逼真的拍片布景时的感动，他说：“我们画了许多草图，也进行了多次讨论，然后才着手搭建布景，当我看到一间间覆盖着茅草的小屋终于盖好，烟囱也冒出白烟，那种感觉简直就是梦想成真。”
摄影指导艾力克.芳克曾以《魔鬼总动员》赢得一座奥斯卡奖，他负责拍摄缩小模型的场景，他和工作人员一共拍了64个缩小模型场景，某些模型足以被称电影史上最精细复杂的成品。像在《指环王：护戒使者》中以下的场景正是这些精细模型挑大梁的时刻：森林王国中由无数树屋和空中走道所串连起来的王都，其中还可以看到精灵般的闪闪光芒照亮其间。矮人历史悠久的王城也同样是模型设计师们精彩的杰作。
这些大小不一的布景多半都是用合成树脂聚苯乙烯雕刻而成，它们可以变成跳跃烈马酒吧中的千年古木，或是在米那斯.提力斯大门的精致石雕，eta公司创意独到的运用北海油井洒布绝缘护膜的先进喷洒机，为这些布景喷胶。
理查德.泰勒解释说：“用传统方法必须花几个月的时间才能做好的布景，现在我们只要花一个礼拜就能完成，有了这个机器，什么东西都做得出来，我们一天就做了一百个头盔，它帮助我们创造出一个奇幻世界。”
美术指导梅杰创造出许多壮观的实际比例的场景，他的风格融合了大量的真实感和一点虚渺的幻想。
就拿瑞文戴尔来说，这是精灵族的家，这里充满了艺术气息，同时也融入周围的树林和大自然，这个环境有一种令人心旷神情的宁静感，潺潺的溪流上面有弯弯的拱桥，幽静的森林里有高高的原木了望台，梅杰解释：“这个场景大量使用树叶的图案，也用了许多手工雕刻的雕像、柱子和门梁，连颜色都跟树林同一色系，我们也添加了二十胜纪初流行的新艺术的风格，反映了精灵族优雅的气质。”梅杰也计瑞文戴尔呈现一种神秘感，所以他搭建了好几座四十英尺高的灯塔，让观众足以感受到隐隐透露出的神秘感。。梅杰还搭建了摩瑞业矿坑的场景，eta的工作人员不断在坑洞中喷漆，希明能呈现出矿坑那种闪闪发亮的岩壁。
梅杰创造出来的场景很多都是搭建在彼德.杰克逊位在威灵顿的片场，由梅杰创造出来的摩瑞亚矿坑场景，是《指环主：护戒使者》中出现的重要地点，eta的技术人员必须不断的以水喷洒花冈岩，以便制造出湿气弥漫、不停滴着地下水、洞壁镶嵌着宝石的洞窟场景，这整个网络组织就是在矮人王国飓尺之下绵延伸展。
梅杰在设计这些场景时有一个很重要的考虑，那就是如何让这些场最能够耐久，他说：“有成千上百人会在这些场景上面走来走去，甚至用斧头砍地板，所以这些布景一定要很牢固结实，每平方英尺都要能承受六十磅的压力。”他也和eta数码科技人员密切合作，他们必须确定这些场景能够配合以后要加上去的电脑动画影像。
梅杰在设计霍比特屯时，顿时成为一名园艺家，他在电影开拍前一年，就开辟了一座占地五千立方公尺的庞大花园，里面种了各种植物和花卉。他说：“我们在开拍前一年就开始种植这些植物，希望在开拍时就能让每个场景看起来都很逼真。”每一个进入霍比特屯的演员都对这个场景感到惊叹不已，饰演灰袍巫师甘道夫的伊恩.麦克凯伦说：“霍比特屯已经不只是个布景了，它是一个开放的户外村庄，到处都有欣欣向荣的农作物和花草，简直就是一个鸟语花香的人间乐土，一切都是真的，没有任何人工成份在内，能够走进这么美好的世界真是令人惊喜。”
再有，这里必须介绍eta数码公司，彼得将他们找来，是一个明智之举，eta数码是新西兰最顶尖的特效制作公司。他们为了完成彼得的构思，进行了一项浩大的工程！！
彼德.杰克逊在筹拍《指环王三部曲》时就做了一个重大决定，那就是中土世界的每一件道具都要从无到有重新打造，意思就是在片中的中土世界，没有一样东西是取用于真实世界的，这个决定也造就了一项史无前例的创举。
为了呈现出中土世界的壮观场景，以下是其中几个令人咋舌的数字：超过900多套手工打造的盔甲，超过2000多具橡胶制和无法伤人的道具武器，超过100多具手工打造的特殊造型武器，超过20000多个手工打造的日常生活用具，超过1600对尺寸各异的合成树脂假腿和假耳。
eta的工作人员就像是军队一样，负责人理查德.泰勒就像是大将军，指挥着麾下的精兵努力作战，创造出许多伟大的成就。
他说：“我们几乎是狂热地投入工作，我们希望忠于托尔金的原著，我聘雇的工作人员都是的爱好者，他们秉承着忠于原著的信念，拥有无比的信心，将中的文字转变成影像，希望把《指环王三部曲》中的每一个细节都真实地呈现出来，我们的最高指导原则就是：一切都要很逼真。”
除了一般的电影工作人员外，片中还用到铁匠、皮匠、雕刻师以及中古世纪的战甲专家，一个发泡树脂烤箱每天24小时，每周7天地日夜运作，烤出比特人的尖耳朵和假脚或是强兽人的四肢等。
彼德.杰克逊说：“eta制造的道具非常逼真，一把看起来很犀利的宝剑一拿起来却发现是橡皮做的。”
除了武器和道具以外，他们也塑造了中土世界中的各种奇怪生物，其中包括半兽人，每一个半兽人都长得不同。工作人员为它们制造了类似大象皮的皱皮衣，以及像是昆虫外壳的黑甲，呈现出半兽人那种半中古武士半昆虫的可怕造型。
片中出现两百个半兽人，每一个都长得不同，他们都戴着矽胶做的头套，头套上植入牦牛毛，全部是用手工一根一根织出来的，工作人员还打造染成蓝色的假脚，让锐利的脚爪可以从半兽人的长统靴中伸出，上面甚至还占满了中土世界的泥巴。理查德.泰勒说：“我想让半兽人看起来像罗马战士，将帅以让人恐惧的实力来驱策他们。”
半兽人如果流血怎么办？没关系，工作人员照样能让它们的伤口流出浓稠的血浆，每一场庞大的战争场面，都有全职的工作人员负责供应半兽人的血浆。
自然特效小组史提夫.英格伦、李蔡德.柯度比及布莱.弗德为本片制造了各种大自然中的效果，例如雨、雪、火和暴风雨，他们运用喷洒机和大风扇，并且使用乾冰等特殊材料制造出雾水、蒸气或烟雾等效果，他们甚至在棚内搭建的树林布景中制造出河流潺潺流过的效果。
eta的工作人员把托尔金的当作圣经一样参考，理查德.泰勒说：“我们会影印中正在进行的某些章节，然后把它们放在工作室中让工作人员随时参考，片厂随时随地都有托尔金的精神指标在指导着我们。”同时eta的工作人员和服装设计部门必须考虑到电影中生物具有各种相去甚远的体型：霍比特人只有三尺六寸的身材、而高大的食人妖则高达近九尺。泰勒还说：“我们所有的东西都必须制造出两套配合场景不同比例的复制品，光是做这些数不完的道具就是一个极大的挑战，但是只有这样才能忠于托尔金创造的世界。”
还有就是中土世界如何在新西兰呈现的问题。为了呈现《指环王三部曲》中的中土世界，工作人员必须找到如同七千年前风土的外景地点，他们在位于南太平洋的新西兰找到了最适合的地点，那里的风景不但充满了原始风味，而且也没有受到现代文明的污染，彼德.杰克逊说：“新西兰不仅散发着古老欧洲乡间的气息，而且还有一种奇幻的感觉，最适合拍摄《指环王三部曲》。”
新西兰就像中的中土世界一样，有着高耸险峻的山脉和一望无际的草原，彼德.杰克逊踏遍新西兰的两座岛，寻找风景最优美、地点最隐密的外景，做为片中不同地方的场景。新西兰的活火山也成为末日山脉最佳的地点，末日山脉就是黑暗魔君索伦铸造至尊魔戒的地方。于是，陡峭的山峰和炙热的沙漠，就成了数以百计工作人员和演员生活的地方。
副制片德瓦里说：“片小的中土世界看起来有一点眼熟，但是观众却说不上来那是在哪里，因为新西兰的草原看起来很像英国，但是它的山脉却又像瑞士的阿尔卑斯山，同时它清澈的湖泊又像个意大利，这个国家中有这么多感觉不同的风景，拍起戏来工作人员从这个地点到另一个地点真的很方便。”
当导演和工作人员看到新西兰北岛的马它马它山的山坡时，他们马上知道这就是霍比特屯的最佳场景，这些小型的绿色山坡最适合当成矮小的霍比特人的家，对演员来说，这就像是梦幻成真，伊恩说：“这儿有真正的青苔、真正的树木，也有工作人员搭建的逼真房舍，一下就让人融入霍比特人那种悠闲的田园生活，新西兰的风景太优美了，我根本就不必用什么想象力，因为霍比特屯的场景让我演的灰袍巫师甘道夫马上觉得有回家的感觉。”
片中有很多地点都受到新西兰保育部门的保护，因此工作人员都小心翼翼地维护自然的景观，新西兰土著毛利人特地在开拍前到片厂为这部电影祝福。
当然了，《指环王》中并不是每一个场景都是自然的实景，有些惊人的景观必须用用电脑特效制造出来的，这一点，艾克已经保证过了，后期制作的资金完全没有问题，依旧由威塔公司完成这项工作。
还有就是服装和化妆了。每一种文化都有不同的服装和造型，中土世界也一样，由于片中的人物众多，这就成为服装设计师尼基拉.迪克森一生中最大的挑战，虽然她曾为《大力士》等电视影集设计过戏服，但是《指环王三部曲》却是空前的挑战，片中不仅有成千上百个人物，其中更是有九种体型和文化都不同的种族，她必须率领五十名裁缝、刺绣工、鞋匠和珠宝匠，为每一个人物缝制兼具美观和功能性的戏服。
每一种文化平均就有150套戏服，光是听到这个庞大的数量就令人咋舌，数量之所以会这么多，是因为很多人物必须有两套相同的戏服，一套是给演员穿的，另一套是给身材小一点或大一点的替身穿的。
缝制霍比特人的服装是第一优先，同时也是一件吃力不讨好的挑战，迪克森说：“这些矮家伙穿着短裤和连身衣跑来跑去，你得要特别努力，才能让人家相信这景象，但是导演杰克逊特别强调，他希望我做的戏服一定要很实际。”
于是她就着眼在他们崇尚大自然的特质，她用了大量的天然材质，风格受到古欧洲的影响，他们穿的裙衣带有象征自然的颜色，中要是绿、黄、棕色，这些衣服上都有铜扣。她让强调他们个性中滑稽爱玩的一面，她说：“我加了一些奇特突兀的东西，如他们的裤子和衣袖都很短，纽扣很大，而且衣领也不对称，我甚至故意把他们的口袋缝得高一点，所以当他们把手插进口袋时，看起来就很滑稽。”
至于精灵的戏服，迪克森得呈现出他们优雅的气质，用的颜色有青苔般的绿色、树皮的棕色和清淡的绯红色，同时带出一种中性的气质和古旧的质感。她这么说：“这反映了他们跟环境的关系，他们是一种虚渺的人种，所以我用的是一层一层轻柔的布料。”他们穿的戏服是用印度丝缎做的，迪克森把这些布料洗过、漂白过、染过然后磨过，让它们呈现一种金属般的亮度，看起来很有气质。她们还穿绢印的天鹅绒戏服，上面有树叶的图案，连衣袖都是树叶形状，他们穿着齐膝的高筒锻，增添了她们清新的精灵气质。
另外一个挑战是灰袍巫师甘道夫的戏服，迪克森花了几个礼拜的时间才设计出他的招牌帽子，她说：“我希望他有一个很神气的配件，看起来很古老很魔幻，但是又不会太夸张，我们的第一个设计戴在伊恩头上就好像一艘大船，不过后来终于设计出一顶兼具功能性和神秘感的帽子。”
迪克森为片中的女性角色设计出飘逸的戏服，她形容片中的两名女主角，凯特.布兰切特和丽芙.泰勒，就像是“整个故事中的天使一般。”
但是她做好戏服以后，必须马上把它们弄坏，意思就是她要把这些戏服弄得脏脏旧旧的，看起来才像是历经过千辛万苦的冒险之旅。就拿霍比特族来说，他们一开始穿的是又干净又白的衣服，但是很快就在战场上弄得满身都是泥泞和血迹。
化妆和发型师与导演及服装设计师密切合作，他们最大的挑战就是发型和胡子，片中的甘道夫就留着一把长到肚子的胡子，而半兽人的头发却是稀稀疏疏的，他们按照不同的要求做了几百顶假发，它们逼真得都看不出来是假的，总共有三百项假发都是在eta公司的工作室经过烫发的处理。
迪克森不希望她设计的戏服太抢眼，她宁愿让戏服融入整个环境，她说：“观众越不注意片中的服装，我们就越成功，因为这代表戏服帮助观众完全融入剧情中。”
当然还有特技与动作了。《指环王三部曲》中有许多精采的动作场面，这就是特技动作总监的工作，他不但要设计庞大的战争场面，使用许多创新的打斗技巧，他也要教演员和替身怎么攀爬山崖和城堡，或是跳船和骑马冲锋陷阵。由于片中不同的角色都有不同的打斗方式，所以特技动作也非常复杂，尤其是片中人物的身材大小都不同，这对特技部门来说更是一大挑战。
曾参与过《星际大战》的世界顶尖剑术专家负责训练演员各种击剑技巧。他同时也是中古世纪的武器专家，他在看过托尔金的以后，为中不同的文化，各自研究出一套打斗技巧，举例来说，由于霍比特人的身材矮小，所以他认为他们一定都是并肩作战。而擅使战斧的矮人则必须有完全不同的战斗招数。一队特技演员都经过特别训练，学会半兽人、强兽人、戒灵、精灵等种族的独特打斗技巧。他们甚至聘请了一位中古英国长弓的专家来到片场指导。
特技动作不只是牵涉到演员，连动物都用上了，《指环王三部曲》总共动用了250匹马，其中有70匹是魔戒远征队替换的座骑，这里有五匹迷你马是给矮小的霍比特人骑的，另外有两匹安达鲁西亚马是用来作为巫师甘道夫的神驹。
对彼德.杰克逊来说，所有的特技动作都是为了呈现逼真的战争场面，从战士激昂的斗志到狂奔的战马，到战场上痛苦的哀嚎和胜利的欢呼。这一切的战乱都是为了一只魔戒，杰克逊说：“《指环王三部曲》有趣的一点是，这整个史诗故事中的邪恶力量不是来自喷火巨龙或是大白鲨之类的怪兽，而是来自一只小小的戒指。片中的邪恶其实是心理上的，抽象的意念，而片中每一个角色多多少少都受到邪恶力量的影响。”
还有在这里我们还要必须说一下编剧和演员。从彼得拿到电影改编权到现在已经过去5年的时间了，其中3年实在编写剧本。
托尔金笔下的世界之所以能引起全球读者共鸣，关键在于它把读者带进一个神奇的遥远世界，但是描述的却是基于人性的爱恨情仇。这部所引领的风潮很快就超越了一般读者对作品的欣赏，进而吸引了一群全心崇拜的书迷。
1965年《指环王三部曲》的平装本在美国推出以后，马上就成为畅销，由于带有环保以及对抗强权和**的主题，所以它也成为反主流文化的象征。托尔金的史诗也衍生出一种全新的娱乐类型：奇幻文学。无数的、录影带、角色扮演游戏、电玩、漫画或是电影都是源自于此，在托尔金的启发下，一个前所未有的蓬勃市场诞生了。
杰克逊原本想等别人来执导这部超级巨片，但是没有人敢放手一搏：于是满腔热血的他决定自己将托尔金的巨著搬上银幕，他野心勃勃的想要实现这规划已久的梦想，他曾经和艾克解释道：“从一开始我就只有一个目的，那就是用逼真的拍摄手法和震撼的视觉风格把观众带进托尔金笔下的奇幻世界。我希望利用现代科技，将中最棒的情景拍出来，让观众享受前所未有的视觉震撼。”
再有演员的问题，这个艾克以前并没有太过关注，他总是觉得和历史一致就可以，这一次他从彼得这里详细的了解了这个情况。
《指环王》的中心人物有九个种族：霍比特人、矮人、人类、精灵、巫师、食人妖、树人、半兽人、戒灵和强兽人。
每一个种族都有不同的生活、习俗、神话、穿着甚至武术，每一个种族都在首部曲中完整地呈现出来，创造出一个超越现实，却又无比真实的奇幻胜界。
霍比特人的个性温和善良，喜欢接近大自然，他们拥有孩童般的纯真，过着与世无争的农耕生活，霍比特人身材矮小，拥有一双长满卷毛的大脚和一对尖耳朵，他们住在山壁挖出来的山洞中，喜欢享受生活中简单的乐趣，包括抽烟、美食还有说故事。
精灵是高贵优雅的种族，他们拥有强大魔法，在凡尘间的命运却将告终结，所以他们对于自己即将循入传说化人物的悲惨命运感到悲喜交集。
矮人虽然身材不高，却是种矮小精悍的生物，他们拥有强烈的正义感，并且非常喜爱美的事物。
巫师的法力无边，如果他们的心术不正，就会做出非常可怕的坏事；至于人类，他们则是刚刚才崭露头角的一个种族。
其他的种族就更夸张了，例如全身都被树叶遮盖的树人，他们一心想要保护他们的树木兄弟；丑恶的半兽人是黑暗魔君的战士；身被黑袍的戒灵非常邪恶，他们虽死犹生，被诅咒只能苟延在黑暗魔君掌控的幽界之中。
这么多不同的角色需要各种演员来饰演，这些演员不但要长期待在新西兰拍摄这部规模庞大的史诗巨片，也要有精湛的演技，能够在三部曲中呈现不同的个性转变。
在《指环王》中，演员们有机会呈现这些不同的角色，述说他们必须踏上的历程。故事的主角是弗罗多.巴金斯，这位性格害羞但是个性正直的霍比特人身负摧毁魔戒的重担，虽然也有魔戒远征队的帮助，但是他必须不断抵抗来自魔戒的蛊惑，最终彼得选上19岁的埃里亚赫.伍德出演弗罗多这角色。
艾克从彼得手中接过了一份资料，这份资料详细记述整个筹备和拍摄的过程，其中的艰辛从上边的一组数字中就可以看出来。
工作人员：多达2400人，95%为毛利人或新西兰原住居民
角色及场景：有对白角色共计114个，场景100种
中古战马：共计250匹，其中70匹为特效训练马
武器：手工打造盔甲900套，刀剑、斧头、盾牌并计4800组
布景：哈比镇上的每棵树有25万片丝质树叶
造型：合成树脂的假脚、假耳1600只，手工制假发型300顶
日常生活：各族服装各150套，生活用具超过20000个
交通：运送货物的货车绵延1公里。
听完彼得的详细讲述，看着手中这份厚厚的资料，艾克被震撼和感动了。指环王的筹备和拍摄过程之所以让艾克感动而为之震撼，并不仅仅因为拍摄的辛苦，也不全是因为拍摄地的风景如画，而是因为这个过程中传达给外界的一种精神，对原著的充分忠实、对细节的精益求精、对电影艺术执着不懈的精神，这种精神是《指环王》电影能够成功的力量源泉和保证，也正是这种精神，才让《指环王》电影把原著中的跨越种族的爱情，朋友间出生入死的情谊，面对诱惑的迷茫与抉择，黑暗中恐惧与对光明的希望，这些隐藏在魔幻世界中的人性的东西表现得淋漓尽致。
也许有人会说，这没什么，拿钱堆就是了，可是如果你能亲眼看一看拍摄过程的话，你就不会说这种话，因为每件道具都是剧组为了更好的体现原著中不同种族的特质和不同的文化内涵而精心制作的。华丽飘逸的精灵服饰，邋遢粗糙的兽人服装，淳朴简洁的哈比特人的乡村服饰，每件道具都很贴切地反映了不同种族的特质和文化。除了服装每个种族的铠甲也都不一样，精灵族的铠甲精美细致，美仑美涣，虽然是盔甲依然不失精灵族的优雅。
罗汉王国，骠骑的国度，盔甲均为皮制，粗旷中张显威武。冈多钢制盔甲类似欧洲中世纪骑士的风格，充满坚毅和力感。强兽人的盔甲，简单而野性，丑陋如甲虫的造型更突出了嗜血的特质。戒灵、巫王以及魔君索窿的盔甲更是造型恐怖，那种造型传达出的恐怖、无情、嗜血是难以形容的。
《指环王》中所有道具和特效的制作，拿演员们身上穿的锁子甲来说，是手工用近1250万个塑料环拼接打造出来的，完全的手工制作，特效公司的两个员工3年半时间里专门负责锁子甲的制作，正是这样枯燥的重复劳动，才能让观众在银幕上看到了乱真的铠甲。
看到这些，艾克眼角有些湿润，这是怎样的一部伟大电影呀。难怪历史上奥斯卡评委会第一次将魔幻电影评委最佳影片！！
艾克这时不禁想起了国内的某些影片，呵呵！实话实话，钱一点没有少花，也是所谓的大制作，也有华丽的服装，但是那些似乎都只是种简单的摆设，有时候甚至显得累赘，更有甚者更成了演员的刑具，又不是拍a片子似乎不需要蹂躏女演员的胸部吧，真不知道某些国内导演大脑里都装的什么东西。
也真不明白为什么如此多的钱，只能拍出《无极》（大家懂得）这样的电影，糟蹋观众不说，还破坏环境......
“你们计划还要拍摄多久？”艾克拿着厚厚的资料，坐在彼得临时的办公室中问道。
彼得为艾克倒上了一杯新西兰咖啡，笑着说道，“你尝尝这个味道。”
艾克端起咖啡笑着说了一句，“谢谢！”(. )
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得知艾克前来，彼得.杰克逊特意派人到机场迎接。艾克抵达之后，走出机场，碰到了前来迎接的汽车和助手谢格特.马里。
“惠灵顿比我想象的小呀。不过环境的确优美，至少比洛杉矶强多了。”看着绿树成荫的城市，艾克情不自禁的说道。
“艾克先生这是第一次来惠灵顿吧。”谢格特笑着问道。
艾克看了看这个30出头的男士，点了点头，“是的。”
“我们先送你去下榻的酒店吧，你先休息一样，倒倒时差。”谢格特说道。
“不，直接去拍摄地。”艾克现在一点也不觉得疲劳，他想在第一时间见到彼得，见到剧组。
“哦，好吧！艾克先生真是个爽快之人。”谢格特耸了耸肩说的。
“谢谢。”艾克对着他点了点头，然后继续看着车窗外的风景。
剧组目前在维多利亚山上拍摄，从机场到那里只需要15分钟的时间。维多利亚山是俯瞰惠灵顿的最佳地点之一，在山顶能看到市区、海港和惠灵顿机场的全景。不过这还不是它最吸引人的地方，毕竟维多利亚山只是惠灵顿附近的一个小山头，而且还有这样平庸的名字（太多地方以女皇的名字命名了）。主要是这里有距离市区最近的深林，可以节省开支。拍电影虽然投入巨大，但还是需要精打细算的。
10多分钟的时间，艾克终于看到了一片森林，而汽车也开进了一条小路，谢格特告诉艾克，从这条小路进去就可以直接抵达拍摄地。他还饶有兴趣向艾克讲述了这片森林的来历。
这片森林看似原始，其实这里是再植林，新西兰大开发的时期所有树林都被砍光，变做牧场。后来牧场的需求减弱，为了维护环境，政府在许多地区重新种植树木。和中国北方不同，新西兰的火山泥、气候、阳光和水让这些树的生长速度比地球其他地方快了近3倍。眼前这片森林林的年龄不超过80年。
艾克和彼得终于见面了，两人一见面就来了一个大大的拥抱。“上帝，我有一年没有见到你了，彼得。”艾克锤了锤彼得的胸口，“我的天，你好像瘦了，一年了伙计....”艾克看着现场的拍摄器材，以及部分主演，感慨的说道，“辛苦你了，真的！我代表制作公司向你和剧组表示感谢。”
“哈哈，李，干嘛这么客气呢！把这部世界名著搬上银幕是我儿时就有的梦想，为了这个梦想，我们吃点苦没有什么，而且我们还要感谢你和你的3d公司帮我们完成这个梦想呢。”
艾克在彼得的带领下，一一和演员、摄影师、编剧、道具师。特技师见了面。伊利亚.伍德、克里斯托弗.李、伊安.麦克莱恩、西恩.奥斯汀、奥兰多.布鲁姆、米兰达.奥图、安迪.瑟金斯、雨果.维文、伯纳德.希尔、丽芙.泰勒等等都在其中。
其中艾克对丽芙.泰勒的印象最深，这位1.80米的模特美女，曾几何时也被艾克在被窝中yy过。当然，此时他要保持一定的镇静。
看着眼前壮观的拍摄场地和演员们身上精致的服装，艾克不禁的对彼得说道，“你准备的真是细致，我对这部电影的前景充满了信心，真的！”
“谢谢。”彼得笑着说道，“我们整个剧组相处的都很融洽，已经一年了，大家就像一个大家庭一样。”
“对，团队就是要有这样的氛围。”艾克点着头说道。
接着艾克从彼得这里一一的了解到了这部电影的一些拍摄细节。
首先是场景设计。到目前为止读者对中土世界的想象，完全来自托尔金中充满创意的丰富文字，但是在《指环王》中，不管是霍比特人居住的霍比屯洞穴和精灵族避难所瑞文戴尔的华美草原、热闹的跳跃烈马酒吧、宛如迷宫的摩瑞亚矿坑，都活生生地被呈现在观众面前。
彼德.杰克逊对于《指环王》的场景只有一个最高指导原则，那就是逼真的写实感。但是问题是，你该怎么把一个幻想世界忠实地搬上银幕呢？杰克逊很清楚，他必须把片中所有的细节都拍得尽善尽美，于是他马上请来理查德.泰勒及新西兰最顶尖的特效布景公司eta来负责这项工作。他们必须全心全意的相信书中的内容，才能把《指环王三部曲》这部中所描述的中土世界，都变成逼真的现实，泰勒就像一名率领千军万马的大将军，立刻征召120名技术人员，总共分为六个部门：奇幻生物、特效、特殊化妆、盔甲及武器、缩小模型、模型特效。
eta（威塔）数码公司则负责《指环王三部曲》中破天荒的大量电脑动画生物和特效，但是在这一切进行之前，导演及制作小组必须先将托尔金笔下的描述转换成立体的影像，于是他们找来两位对《指环王三部曲》了如指掌的概念画家艾伦.李及约翰.豪伊，他们曾经为《指环王三部曲》的版绘制插图。但是这次他们不受形态的限制，可以自由发挥，画出各种生物、建筑物和风景的图像，让霍比屯、瑞文戴尔和魔多等场景成为现实。
这两位画家画出数百张栩栩如生的插画，大部分都被用来制作中土世界的分镜头和缩小模型，有一些则被才华横溢的美术指导格兰特.梅杰放大成实景，除了真实大小的布景之外，片中还用了大量的缩小模型当布景，有些小布景做得实在是太精细了，以致于一些尺寸较大的后来甚至被戏称为“大布景”。艾伦.李说：“身为一个插图画家，想要呈现真实必须相信自己的直觉和想象，托尔金的文字充满诗意，同时也留下许多空间让我们自由发挥。”
他对彼德.杰克逊的信念感到高兴，他说：“当他表示想要忠实地呈现中的精神，希望创造出深具可信度的逼真场景时，我就知道由他来执导是对的。”
美术指导梅杰则对艾伦.李及约翰.豪伊赞誉有加：“他们对本片的贡献是无可取代的，他们把中土世界画得栩栩如生，同时传达了他们对托尔金的丰富知识。”
艾伦.李试着画出极为真实的插图，而这次，他和约翰.豪伊所面临的挑战则是画出精细到足以化为模型或实景的绘画。他回忆那段看着霍比屯从托尔金笔下的描述转化为精细的素描，最后又成为逼真的拍片布景时的感动，他说：“我们画了许多草图，也进行了多次讨论，然后才着手搭建布景，当我看到一间间覆盖着茅草的小屋终于盖好，烟囱也冒出白烟，那种感觉简直就是梦想成真。”
摄影指导艾力克.芳克曾以《魔鬼总动员》赢得一座奥斯卡奖，他负责拍摄缩小模型的场景，他和工作人员一共拍了64个缩小模型场景，某些模型足以被称电影史上最精细复杂的成品。像在《指环王：护戒使者》中以下的场景正是这些精细模型挑大梁的时刻：森林王国中由无数树屋和空中走道所串连起来的王都，其中还可以看到精灵般的闪闪光芒照亮其间。矮人历史悠久的王城也同样是模型设计师们精彩的杰作。
这些大小不一的布景多半都是用合成树脂聚苯乙烯雕刻而成，它们可以变成跳跃烈马酒吧中的千年古木，或是在米那斯.提力斯大门的精致石雕，eta公司创意独到的运用北海油井洒布绝缘护膜的先进喷洒机，为这些布景喷胶。
理查德.泰勒解释说：“用传统方法必须花几个月的时间才能做好的布景，现在我们只要花一个礼拜就能完成，有了这个机器，什么东西都做得出来，我们一天就做了一百个头盔，它帮助我们创造出一个奇幻世界。”
美术指导梅杰创造出许多壮观的实际比例的场景，他的风格融合了大量的真实感和一点虚渺的幻想。
就拿瑞文戴尔来说，这是精灵族的家，这里充满了艺术气息，同时也融入周围的树林和大自然，这个环境有一种令人心旷神情的宁静感，潺潺的溪流上面有弯弯的拱桥，幽静的森林里有高高的原木了望台，梅杰解释：“这个场景大量使用树叶的图案，也用了许多手工雕刻的雕像、柱子和门梁，连颜色都跟树林同一色系，我们也添加了二十胜纪初流行的新艺术的风格，反映了精灵族优雅的气质。”梅杰也计瑞文戴尔呈现一种神秘感，所以他搭建了好几座四十英尺高的灯塔，让观众足以感受到隐隐透露出的神秘感。。梅杰还搭建了摩瑞业矿坑的场景，eta的工作人员不断在坑洞中喷漆，希明能呈现出矿坑那种闪闪发亮的岩壁。
梅杰创造出来的场景很多都是搭建在彼德.杰克逊位在威灵顿的片场，由梅杰创造出来的摩瑞亚矿坑场景，是《指环主：护戒使者》中出现的重要地点，eta的技术人员必须不断的以水喷洒花冈岩，以便制造出湿气弥漫、不停滴着地下水、洞壁镶嵌着宝石的洞窟场景，这整个网络组织就是在矮人王国飓尺之下绵延伸展。
梅杰在设计这些场景时有一个很重要的考虑，那就是如何让这些场最能够耐久，他说：“有成千上百人会在这些场景上面走来走去，甚至用斧头砍地板，所以这些布景一定要很牢固结实，每平方英尺都要能承受六十磅的压力。”他也和eta数码科技人员密切合作，他们必须确定这些场景能够配合以后要加上去的电脑动画影像。
梅杰在设计霍比特屯时，顿时成为一名园艺家，他在电影开拍前一年，就开辟了一座占地五千立方公尺的庞大花园，里面种了各种植物和花卉。他说：“我们在开拍前一年就开始种植这些植物，希望在开拍时就能让每个场景看起来都很逼真。”每一个进入霍比特屯的演员都对这个场景感到惊叹不已，饰演灰袍巫师甘道夫的伊恩.麦克凯伦说：“霍比特屯已经不只是个布景了，它是一个开放的户外村庄，到处都有欣欣向荣的农作物和花草，简直就是一个鸟语花香的人间乐土，一切都是真的，没有任何人工成份在内，能够走进这么美好的世界真是令人惊喜。”
再有，这里必须介绍eta数码公司，彼得将他们找来，是一个明智之举，eta数码是新西兰最顶尖的特效制作公司。他们为了完成彼得的构思，进行了一项浩大的工程！！
彼德.杰克逊在筹拍《指环王三部曲》时就做了一个重大决定，那就是中土世界的每一件道具都要从无到有重新打造，意思就是在片中的中土世界，没有一样东西是取用于真实世界的，这个决定也造就了一项史无前例的创举。
为了呈现出中土世界的壮观场景，以下是其中几个令人咋舌的数字：超过900多套手工打造的盔甲，超过2000多具橡胶制和无法伤人的道具武器，超过100多具手工打造的特殊造型武器，超过20000多个手工打造的日常生活用具，超过1600对尺寸各异的合成树脂假腿和假耳。
eta的工作人员就像是军队一样，负责人理查德.泰勒就像是大将军，指挥着麾下的精兵努力作战，创造出许多伟大的成就。
他说：“我们几乎是狂热地投入工作，我们希望忠于托尔金的原著，我聘雇的工作人员都是的爱好者，他们秉承着忠于原著的信念，拥有无比的信心，将中的文字转变成影像，希望把《指环王三部曲》中的每一个细节都真实地呈现出来，我们的最高指导原则就是：一切都要很逼真。”
除了一般的电影工作人员外，片中还用到铁匠、皮匠、雕刻师以及中古世纪的战甲专家，一个发泡树脂烤箱每天24小时，每周7天地日夜运作，烤出比特人的尖耳朵和假脚或是强兽人的四肢等。
彼德.杰克逊说：“eta制造的道具非常逼真，一把看起来很犀利的宝剑一拿起来却发现是橡皮做的。”
除了武器和道具以外，他们也塑造了中土世界中的各种奇怪生物，其中包括半兽人，每一个半兽人都长得不同。工作人员为它们制造了类似大象皮的皱皮衣，以及像是昆虫外壳的黑甲，呈现出半兽人那种半中古武士半昆虫的可怕造型。
片中出现两百个半兽人，每一个都长得不同，他们都戴着矽胶做的头套，头套上植入牦牛毛，全部是用手工一根一根织出来的，工作人员还打造染成蓝色的假脚，让锐利的脚爪可以从半兽人的长统靴中伸出，上面甚至还占满了中土世界的泥巴。理查德.泰勒说：“我想让半兽人看起来像罗马战士，将帅以让人恐惧的实力来驱策他们。”
半兽人如果流血怎么办？没关系，工作人员照样能让它们的伤口流出浓稠的血浆，每一场庞大的战争场面，都有全职的工作人员负责供应半兽人的血浆。
自然特效小组史提夫.英格伦、李蔡德.柯度比及布莱.弗德为本片制造了各种大自然中的效果，例如雨、雪、火和暴风雨，他们运用喷洒机和大风扇，并且使用乾冰等特殊材料制造出雾水、蒸气或烟雾等效果，他们甚至在棚内搭建的树林布景中制造出河流潺潺流过的效果。
eta的工作人员把托尔金的当作圣经一样参考，理查德.泰勒说：“我们会影印中正在进行的某些章节，然后把它们放在工作室中让工作人员随时参考，片厂随时随地都有托尔金的精神指标在指导着我们。”同时eta的工作人员和服装设计部门必须考虑到电影中生物具有各种相去甚远的体型：霍比特人只有三尺六寸的身材、而高大的食人妖则高达近九尺。泰勒还说：“我们所有的东西都必须制造出两套配合场景不同比例的复制品，光是做这些数不完的道具就是一个极大的挑战，但是只有这样才能忠于托尔金创造的世界。”
还有就是中土世界如何在新西兰呈现的问题。为了呈现《指环王三部曲》中的中土世界，工作人员必须找到如同七千年前风土的外景地点，他们在位于南太平洋的新西兰找到了最适合的地点，那里的风景不但充满了原始风味，而且也没有受到现代文明的污染，彼德.杰克逊说：“新西兰不仅散发着古老欧洲乡间的气息，而且还有一种奇幻的感觉，最适合拍摄《指环王三部曲》。”
新西兰就像中的中土世界一样，有着高耸险峻的山脉和一望无际的草原，彼德.杰克逊踏遍新西兰的两座岛，寻找风景最优美、地点最隐密的外景，做为片中不同地方的场景。新西兰的活火山也成为末日山脉最佳的地点，末日山脉就是黑暗魔君索伦铸造至尊魔戒的地方。于是，陡峭的山峰和炙热的沙漠，就成了数以百计工作人员和演员生活的地方。
副制片德瓦里说：“片小的中土世界看起来有一点眼熟，但是观众却说不上来那是在哪里，因为新西兰的草原看起来很像英国，但是它的山脉却又像瑞士的阿尔卑斯山，同时它清澈的湖泊又像个意大利，这个国家中有这么多感觉不同的风景，拍起戏来工作人员从这个地点到另一个地点真的很方便。”
当导演和工作人员看到新西兰北岛的马它马它山的山坡时，他们马上知道这就是霍比特屯的最佳场景，这些小型的绿色山坡最适合当成矮小的霍比特人的家，对演员来说，这就像是梦幻成真，伊恩说：“这儿有真正的青苔、真正的树木，也有工作人员搭建的逼真房舍，一下就让人融入霍比特人那种悠闲的田园生活，新西兰的风景太优美了，我根本就不必用什么想象力，因为霍比特屯的场景让我演的灰袍巫师甘道夫马上觉得有回家的感觉。”
片中有很多地点都受到新西兰保育部门的保护，因此工作人员都小心翼翼地维护自然的景观，新西兰土著毛利人特地在开拍前到片厂为这部电影祝福。
当然了，《指环王》中并不是每一个场景都是自然的实景，有些惊人的景观必须用用电脑特效制造出来的，这一点，艾克已经保证过了，后期制作的资金完全没有问题，依旧由威塔公司完成这项工作。
还有就是服装和化妆了。每一种文化都有不同的服装和造型，中土世界也一样，由于片中的人物众多，这就成为服装设计师尼基拉.迪克森一生中最大的挑战，虽然她曾为《大力士》等电视影集设计过戏服，但是《指环王三部曲》却是空前的挑战，片中不仅有成千上百个人物，其中更是有九种体型和文化都不同的种族，她必须率领五十名裁缝、刺绣工、鞋匠和珠宝匠，为每一个人物缝制兼具美观和功能性的戏服。
每一种文化平均就有150套戏服，光是听到这个庞大的数量就令人咋舌，数量之所以会这么多，是因为很多人物必须有两套相同的戏服，一套是给演员穿的，另一套是给身材小一点或大一点的替身穿的。
缝制霍比特人的服装是第一优先，同时也是一件吃力不讨好的挑战，迪克森说：“这些矮家伙穿着短裤和连身衣跑来跑去，你得要特别努力，才能让人家相信这景象，但是导演杰克逊特别强调，他希望我做的戏服一定要很实际。”
于是她就着眼在他们崇尚大自然的特质，她用了大量的天然材质，风格受到古欧洲的影响，他们穿的裙衣带有象征自然的颜色，中要是绿、黄、棕色，这些衣服上都有铜扣。她让强调他们个性中滑稽爱玩的一面，她说：“我加了一些奇特突兀的东西，如他们的裤子和衣袖都很短，纽扣很大，而且衣领也不对称，我甚至故意把他们的口袋缝得高一点，所以当他们把手插进口袋时，看起来就很滑稽。”
至于精灵的戏服，迪克森得呈现出他们优雅的气质，用的颜色有青苔般的绿色、树皮的棕色和清淡的绯红色，同时带出一种中性的气质和古旧的质感。她这么说：“这反映了他们跟环境的关系，他们是一种虚渺的人种，所以我用的是一层一层轻柔的布料。”他们穿的戏服是用印度丝缎做的，迪克森把这些布料洗过、漂白过、染过然后磨过，让它们呈现一种金属般的亮度，看起来很有气质。她们还穿绢印的天鹅绒戏服，上面有树叶的图案，连衣袖都是树叶形状，他们穿着齐膝的高筒锻，增添了她们清新的精灵气质。
另外一个挑战是灰袍巫师甘道夫的戏服，迪克森花了几个礼拜的时间才设计出他的招牌帽子，她说：“我希望他有一个很神气的配件，看起来很古老很魔幻，但是又不会太夸张，我们的第一个设计戴在伊恩头上就好像一艘大船，不过后来终于设计出一顶兼具功能性和神秘感的帽子。”
迪克森为片中的女性角色设计出飘逸的戏服，她形容片中的两名女主角，凯特.布兰切特和丽芙.泰勒，就像是“整个故事中的天使一般。”
但是她做好戏服以后，必须马上把它们弄坏，意思就是她要把这些戏服弄得脏脏旧旧的，看起来才像是历经过千辛万苦的冒险之旅。就拿霍比特族来说，他们一开始穿的是又干净又白的衣服，但是很快就在战场上弄得满身都是泥泞和血迹。
化妆和发型师与导演及服装设计师密切合作，他们最大的挑战就是发型和胡子，片中的甘道夫就留着一把长到肚子的胡子，而半兽人的头发却是稀稀疏疏的，他们按照不同的要求做了几百顶假发，它们逼真得都看不出来是假的，总共有三百项假发都是在eta公司的工作室经过烫发的处理。
迪克森不希望她设计的戏服太抢眼，她宁愿让戏服融入整个环境，她说：“观众越不注意片中的服装，我们就越成功，因为这代表戏服帮助观众完全融入剧情中。”
当然还有特技与动作了。《指环王三部曲》中有许多精采的动作场面，这就是特技动作总监的工作，他不但要设计庞大的战争场面，使用许多创新的打斗技巧，他也要教演员和替身怎么攀爬山崖和城堡，或是跳船和骑马冲锋陷阵。由于片中不同的角色都有不同的打斗方式，所以特技动作也非常复杂，尤其是片中人物的身材大小都不同，这对特技部门来说更是一大挑战。
曾参与过《星际大战》的世界顶尖剑术专家负责训练演员各种击剑技巧。他同时也是中古世纪的武器专家，他在看过托尔金的以后，为中不同的文化，各自研究出一套打斗技巧，举例来说，由于霍比特人的身材矮小，所以他认为他们一定都是并肩作战。而擅使战斧的矮人则必须有完全不同的战斗招数。一队特技演员都经过特别训练，学会半兽人、强兽人、戒灵、精灵等种族的独特打斗技巧。他们甚至聘请了一位中古英国长弓的专家来到片场指导。
特技动作不只是牵涉到演员，连动物都用上了，《指环王三部曲》总共动用了250匹马，其中有70匹是魔戒远征队替换的座骑，这里有五匹迷你马是给矮小的霍比特人骑的，另外有两匹安达鲁西亚马是用来作为巫师甘道夫的神驹。
对彼德.杰克逊来说，所有的特技动作都是为了呈现逼真的战争场面，从战士激昂的斗志到狂奔的战马，到战场上痛苦的哀嚎和胜利的欢呼。这一切的战乱都是为了一只魔戒，杰克逊说：“《指环王三部曲》有趣的一点是，这整个史诗故事中的邪恶力量不是来自喷火巨龙或是大白鲨之类的怪兽，而是来自一只小小的戒指。片中的邪恶其实是心理上的，抽象的意念，而片中每一个角色多多少少都受到邪恶力量的影响。”
还有在这里我们还要必须说一下编剧和演员。从彼得拿到电影改编权到现在已经过去5年的时间了，其中3年实在编写剧本。
托尔金笔下的世界之所以能引起全球读者共鸣，关键在于它把读者带进一个神奇的遥远世界，但是描述的却是基于人性的爱恨情仇。这部所引领的风潮很快就超越了一般读者对作品的欣赏，进而吸引了一群全心崇拜的书迷。
1965年《指环王三部曲》的平装本在美国推出以后，马上就成为畅销，由于带有环保以及对抗强权和**的主题，所以它也成为反主流文化的象征。托尔金的史诗也衍生出一种全新的娱乐类型：奇幻文学。无数的、录影带、角色扮演游戏、电玩、漫画或是电影都是源自于此，在托尔金的启发下，一个前所未有的蓬勃市场诞生了。
杰克逊原本想等别人来执导这部超级巨片，但是没有人敢放手一搏：于是满腔热血的他决定自己将托尔金的巨著搬上银幕，他野心勃勃的想要实现这规划已久的梦想，他曾经和艾克解释道：“从一开始我就只有一个目的，那就是用逼真的拍摄手法和震撼的视觉风格把观众带进托尔金笔下的奇幻世界。我希望利用现代科技，将中最棒的情景拍出来，让观众享受前所未有的视觉震撼。”
再有演员的问题，这个艾克以前并没有太过关注，他总是觉得和历史一致就可以，这一次他从彼得这里详细的了解了这个情况。
《指环王》的中心人物有九个种族：霍比特人、矮人、人类、精灵、巫师、食人妖、树人、半兽人、戒灵和强兽人。
每一个种族都有不同的生活、习俗、神话、穿着甚至武术，每一个种族都在首部曲中完整地呈现出来，创造出一个超越现实，却又无比真实的奇幻胜界。
霍比特人的个性温和善良，喜欢接近大自然，他们拥有孩童般的纯真，过着与世无争的农耕生活，霍比特人身材矮小，拥有一双长满卷毛的大脚和一对尖耳朵，他们住在山壁挖出来的山洞中，喜欢享受生活中简单的乐趣，包括抽烟、美食还有说故事。
精灵是高贵优雅的种族，他们拥有强大魔法，在凡尘间的命运却将告终结，所以他们对于自己即将循入传说化人物的悲惨命运感到悲喜交集。
矮人虽然身材不高，却是种矮小精悍的生物，他们拥有强烈的正义感，并且非常喜爱美的事物。
巫师的法力无边，如果他们的心术不正，就会做出非常可怕的坏事；至于人类，他们则是刚刚才崭露头角的一个种族。
其他的种族就更夸张了，例如全身都被树叶遮盖的树人，他们一心想要保护他们的树木兄弟；丑恶的半兽人是黑暗魔君的战士；身被黑袍的戒灵非常邪恶，他们虽死犹生，被诅咒只能苟延在黑暗魔君掌控的幽界之中。
这么多不同的角色需要各种演员来饰演，这些演员不但要长期待在新西兰拍摄这部规模庞大的史诗巨片，也要有精湛的演技，能够在三部曲中呈现不同的个性转变。
在《指环王》中，演员们有机会呈现这些不同的角色，述说他们必须踏上的历程。故事的主角是弗罗多.巴金斯，这位性格害羞但是个性正直的霍比特人身负摧毁魔戒的重担，虽然也有魔戒远征队的帮助，但是他必须不断抵抗来自魔戒的蛊惑，最终彼得选上19岁的埃里亚赫.伍德出演弗罗多这角色。
艾克从彼得手中接过了一份资料，这份资料详细记述整个筹备和拍摄的过程，其中的艰辛从上边的一组数字中就可以看出来。
工作人员：多达2400人，95%为毛利人或新西兰原住居民
角色及场景：有对白角色共计114个，场景100种
中古战马：共计250匹，其中70匹为特效训练马
武器：手工打造盔甲900套，刀剑、斧头、盾牌并计4800组
布景：哈比镇上的每棵树有25万片丝质树叶
造型：合成树脂的假脚、假耳1600只，手工制假发型300顶
日常生活：各族服装各150套，生活用具超过20000个
交通：运送货物的货车绵延1公里。
听完彼得的详细讲述，看着手中这份厚厚的资料，艾克被震撼和感动了。指环王的筹备和拍摄过程之所以让艾克感动而为之震撼，并不仅仅因为拍摄的辛苦，也不全是因为拍摄地的风景如画，而是因为这个过程中传达给外界的一种精神，对原著的充分忠实、对细节的精益求精、对电影艺术执着不懈的精神，这种精神是《指环王》电影能够成功的力量源泉和保证，也正是这种精神，才让《指环王》电影把原著中的跨越种族的爱情，朋友间出生入死的情谊，面对诱惑的迷茫与抉择，黑暗中恐惧与对光明的希望，这些隐藏在魔幻世界中的人性的东西表现得淋漓尽致。
也许有人会说，这没什么，拿钱堆就是了，可是如果你能亲眼看一看拍摄过程的话，你就不会说这种话，因为每件道具都是剧组为了更好的体现原著中不同种族的特质和不同的文化内涵而精心制作的。华丽飘逸的精灵服饰，邋遢粗糙的兽人服装，淳朴简洁的哈比特人的乡村服饰，每件道具都很贴切地反映了不同种族的特质和文化。除了服装每个种族的铠甲也都不一样，精灵族的铠甲精美细致，美仑美涣，虽然是盔甲依然不失精灵族的优雅。
罗汉王国，骠骑的国度，盔甲均为皮制，粗旷中张显威武。冈多钢制盔甲类似欧洲中世纪骑士的风格，充满坚毅和力感。强兽人的盔甲，简单而野性，丑陋如甲虫的造型更突出了嗜血的特质。戒灵、巫王以及魔君索窿的盔甲更是造型恐怖，那种造型传达出的恐怖、无情、嗜血是难以形容的。
《指环王》中所有道具和特效的制作，拿演员们身上穿的锁子甲来说，是手工用近1250万个塑料环拼接打造出来的，完全的手工制作，特效公司的两个员工3年半时间里专门负责锁子甲的制作，正是这样枯燥的重复劳动，才能让观众在银幕上看到了乱真的铠甲。
看到这些，艾克眼角有些湿润，这是怎样的一部伟大电影呀。难怪历史上奥斯卡评委会第一次将魔幻电影评委最佳影片！！
艾克这时不禁想起了国内的某些影片，呵呵！实话实话，钱一点没有少花，也是所谓的大制作，也有华丽的服装，但是那些似乎都只是种简单的摆设，有时候甚至显得累赘，更有甚者更成了演员的刑具，又不是拍a片子似乎不需要蹂躏女演员的胸部吧，真不知道某些国内导演大脑里都装的什么东西。
也真不明白为什么如此多的钱，只能拍出《无极》（大家懂得）这样的电影，糟蹋观众不说，还破坏环境......
“你们计划还要拍摄多久？”艾克拿着厚厚的资料，坐在彼得临时的办公室中问道。
彼得为艾克倒上了一杯新西兰咖啡，笑着说道，“你尝尝这个味道。”
艾克端起咖啡笑着说了一句，“谢谢！”(. )