第21章 《大浪淘沙》
js无锡有个叫阿炳的民间音乐家，大名叫做华彦钧，华大师，正一派道士。
一度沦为街头流浪艺人，饱受苦难，自幼从其父学习音乐，4岁丧母，21岁患眼疾，35岁双目失明，由于和民间艺人切磋技艺并用民间音乐改造道教音乐，因而被逐出道教，成为街头流浪艺人。
患眼疾而双目失明的华彦钧，刻苦钻研道教音乐，精益求精，并广泛吸取民间音乐的曲调，一生共创作和演奏了270多首民间乐曲。
这么说可能还是有人不认识，那就《听松》《大浪淘沙》实在不行那就来个《二泉映月》好了。
一二八事变发生后，编唱了《十九路军在sh英勇抗击敌寇》的新闻，并用二胡演奏《义勇军进行曲》。流啤.jpg
在抵制日货的运动中，他用富有激情的语言激发人们的爱国热忱。他的许多新闻唱出了群众的心声，深得一般市民的喜爱。
每天晚上还走街串巷，手操二胡，边走边拉，声调感人，蜚声国际乐坛的《二泉映月》，就是这一时期创作的。
日军侵占无锡后，阿炳和董彩娣一同到双方老家避难。不久赴sh，在昆曲班仙霓社担任琴师，弹奏三弦，并在电影《七重天》中担任表演群众角色盲人。这时他创作的《听松》，是一首气魄豪迈、情感充沛的二胡独奏曲，倾吐着不愿当亡国奴的爱国主义热情。民国28年重返锡城，再操旧业。他每天上午去茶馆搜集各种新闻，回来构思创作，下午在崇安寺茶馆门前演唱；夜间在街上拉着二胡，演奏他创作的《寒春风曲》。他的琴艺十分高超，可将琵琶放置在头顶上弹奏，还可以用二胡模仿男女老少说话、叹息、欢笑以及鸡鸣狗叫的声音。抗日战争胜利后，曾禁止他在崇安寺的固定场所说唱新闻。民国36年，他肺病发作，卧床吐血，从此不再上街卖艺，在家以修理胡琴为业，艰难度日，度日如年。
1949年7月23日无锡解放，阿炳和他的《二泉映月》等乐曲获得新生。1950年暑期，中央音乐学院师生为了发掘、研究和保存民间音乐，委托杨荫浏教授等专程到无锡为他录制《二泉映月》《听松》《寒春风曲》3首二胡曲和《大浪淘沙》《龙船》《昭君出塞》３首琵琶曲。
向阳扫了一眼周围，靠在树上，将树叶摆在嘴边。
虽然不太会什么乐器，但是吹叶子这种事情，嗯哼╯^╰
哪怕是有一些瑕疵，但是“原创”这两个字实在是足以掩盖太多的瑕疵了，就算向阳吹得不怎么样，一首经典作品的问世也绝对足以让所有人闭嘴，刺激。
本来是想吹一首将军令什么的，但是，突然想到还有一位华彦钧华大神在，就只好，嘿嘿嘿，迎接正义的审判吧，渣渣。
第一，绝对不意气用事；第二，绝对不漏判任何一件坏事；第三，绝对裁判的公正漂亮，裁判机器人蜻蜓队长前来觐见！
emmmmm，好像说错了什么。
“歪，小子，别发呆啊，快点秀啊，同志。”围观学生中，顿时有人叫了起来。
毕竟开学了一段时间了，该忙的也都差不多了，都很闲。
“别急呀！”向阳悠悠地收回了目光，扫视众人一眼，难道我有纠结症也要告诉你。
有那么极少一部分歌曲，当岁月缓缓流逝后，依旧有许多人收藏着它们，时不时还会拿出来听一听。
就算优秀的歌手和歌曲不断涌现，也掩盖不了它们的光芒。
这样的歌曲，称之为经典。
而在这些经典歌曲中，又有那么极少一部分歌曲，像是岁月酿造出来的美酒，那才是真真正正的金曲！
或许，在某个夕阳西下的傍晚，你躺在沙发上，无意中听到电视机播放的这首曲子，熟悉的旋律勾起了你的回忆，会心的一笑“现在听，也蛮好听的嘛。”
向阳闭上了眼睛，仿佛能从阿炳的好友陆墟的描写中看到那大雪象鹅毛似的飘下来，对门的公园，被碎石乱玉，堆得面目全非。凄凉哀怨的二胡声，从街头传来......只见一个蓬头垢面的老媪用一根小竹竿牵着一个瞎子在公园路上从东向西而来，在惨淡的灯光下，那是阿炳夫妇俩。阿炳用右胁夹着小竹竿，背上背着一把琵琶，二胡挂在左肩，咿咿呜呜地拉着，在淅淅疯疯的飞雪中，发出凄厉欲绝的袅袅之音。”
《二泉映月》这首乐曲自始至终流露的是一位饱尝人间辛酸和痛苦的盲艺人的思绪情感，作品展示了独特的民间演奏技巧与风格，以及无与伦比的深邃意境，显示了中国二胡艺术的独特魅力，它拓宽了二胡艺术的表现力，获“20世纪华人音乐经典作品奖”
有人说阿炳双目失明后，才奏出《二泉映月》一曲，用音乐形象来描绘他想象中的旧时曾目睹的美丽风景，而他当时所感到的却是漆黑一片，这就使得他在婉转优美的旋律中，时时流露出伤感怆凉的情调。
以现在的向阳的阅历根本无法支撑的是这首名曲，强行用树叶吹出来，是向阳自己都不允许的，这是对经典的玷污。
阿炳除了二胡上的造诣恐怖如斯之外，那一首琵琶曲《大浪淘沙》，据说原是道家的《梵音》合奏曲牌，由阿炳大师在琵琶上弹奏而成。
此曲经杨荫柳、曹安和二位先生录音并记谱才得以保存下来。是他在琵琶上弹奏而成。但据杨荫浏查证，道家中并无此曲。乐曲第一段旋律与gd音乐《三潭印月》曲首的旋律相近似，很有可能此曲是阿炳大师根据他所熟悉的音调创作的，又有谁知道呢。
乐曲呢总共分三段，开始的慢板段落是全曲的主体部分，篇幅较长。在短小的引子之后，主题呈现，旋律深沉苍劲，柔中带刚并富于感叹。时起时伏的音浪，表达了作者对黑暗现实的不平和激愤。这个长达十一小节的主题，用段末扩充、换头、搭尾和通过出现清角音（fa）等变换旋律创作技法，变奏了五次，从多侧面揭示主题的音乐内涵。
第二段篇幅短小，是个过渡段落，主要用“摭分”指法演奏，并作重复和模进，音乐滔滔不绝，情调轻快，富有动力。
第三段速度更快，旋律富有棱角，节奏坚定，音乐铿锵有力，表现了一种坚强不屈的气质，乐曲在充满自信和乐观的气氛中结束。
此曲获“20世纪华人音乐经典作品奖”
用树叶演奏完了第一段，音乐忽然戛然而止。
“喂，小子，怎么不继续了。”
“这首曲子已经完了。”
“哦，不对，根本没有完，你在骗我。”
放背包的向阳
“喂，小子，你要干嘛去。”
“嗯，时间到了，我很饿，要走了。”
“喂，你。”
“你们外国人，都是这么没礼貌嘛。”
“nonono，我……”
“走了。”麻蛋，再不回去二狗子绝逼一口汤都不留给我。
“喂，那个，这位先生能不能告诉我你的名字。”那个黄头发的外国人很礼貌的做了个礼，但是从他的举止眼神却根本看不出一点礼貌。
“我说过了啊，我真的是送外卖的。”二狗子给我留一口啊。
(本章完)
一度沦为街头流浪艺人，饱受苦难，自幼从其父学习音乐，4岁丧母，21岁患眼疾，35岁双目失明，由于和民间艺人切磋技艺并用民间音乐改造道教音乐，因而被逐出道教，成为街头流浪艺人。
患眼疾而双目失明的华彦钧，刻苦钻研道教音乐，精益求精，并广泛吸取民间音乐的曲调，一生共创作和演奏了270多首民间乐曲。
这么说可能还是有人不认识，那就《听松》《大浪淘沙》实在不行那就来个《二泉映月》好了。
一二八事变发生后，编唱了《十九路军在sh英勇抗击敌寇》的新闻，并用二胡演奏《义勇军进行曲》。流啤.jpg
在抵制日货的运动中，他用富有激情的语言激发人们的爱国热忱。他的许多新闻唱出了群众的心声，深得一般市民的喜爱。
每天晚上还走街串巷，手操二胡，边走边拉，声调感人，蜚声国际乐坛的《二泉映月》，就是这一时期创作的。
日军侵占无锡后，阿炳和董彩娣一同到双方老家避难。不久赴sh，在昆曲班仙霓社担任琴师，弹奏三弦，并在电影《七重天》中担任表演群众角色盲人。这时他创作的《听松》，是一首气魄豪迈、情感充沛的二胡独奏曲，倾吐着不愿当亡国奴的爱国主义热情。民国28年重返锡城，再操旧业。他每天上午去茶馆搜集各种新闻，回来构思创作，下午在崇安寺茶馆门前演唱；夜间在街上拉着二胡，演奏他创作的《寒春风曲》。他的琴艺十分高超，可将琵琶放置在头顶上弹奏，还可以用二胡模仿男女老少说话、叹息、欢笑以及鸡鸣狗叫的声音。抗日战争胜利后，曾禁止他在崇安寺的固定场所说唱新闻。民国36年，他肺病发作，卧床吐血，从此不再上街卖艺，在家以修理胡琴为业，艰难度日，度日如年。
1949年7月23日无锡解放，阿炳和他的《二泉映月》等乐曲获得新生。1950年暑期，中央音乐学院师生为了发掘、研究和保存民间音乐，委托杨荫浏教授等专程到无锡为他录制《二泉映月》《听松》《寒春风曲》3首二胡曲和《大浪淘沙》《龙船》《昭君出塞》３首琵琶曲。
向阳扫了一眼周围，靠在树上，将树叶摆在嘴边。
虽然不太会什么乐器，但是吹叶子这种事情，嗯哼╯^╰
哪怕是有一些瑕疵，但是“原创”这两个字实在是足以掩盖太多的瑕疵了，就算向阳吹得不怎么样，一首经典作品的问世也绝对足以让所有人闭嘴，刺激。
本来是想吹一首将军令什么的，但是，突然想到还有一位华彦钧华大神在，就只好，嘿嘿嘿，迎接正义的审判吧，渣渣。
第一，绝对不意气用事；第二，绝对不漏判任何一件坏事；第三，绝对裁判的公正漂亮，裁判机器人蜻蜓队长前来觐见！
emmmmm，好像说错了什么。
“歪，小子，别发呆啊，快点秀啊，同志。”围观学生中，顿时有人叫了起来。
毕竟开学了一段时间了，该忙的也都差不多了，都很闲。
“别急呀！”向阳悠悠地收回了目光，扫视众人一眼，难道我有纠结症也要告诉你。
有那么极少一部分歌曲，当岁月缓缓流逝后，依旧有许多人收藏着它们，时不时还会拿出来听一听。
就算优秀的歌手和歌曲不断涌现，也掩盖不了它们的光芒。
这样的歌曲，称之为经典。
而在这些经典歌曲中，又有那么极少一部分歌曲，像是岁月酿造出来的美酒，那才是真真正正的金曲！
或许，在某个夕阳西下的傍晚，你躺在沙发上，无意中听到电视机播放的这首曲子，熟悉的旋律勾起了你的回忆，会心的一笑“现在听，也蛮好听的嘛。”
向阳闭上了眼睛，仿佛能从阿炳的好友陆墟的描写中看到那大雪象鹅毛似的飘下来，对门的公园，被碎石乱玉，堆得面目全非。凄凉哀怨的二胡声，从街头传来......只见一个蓬头垢面的老媪用一根小竹竿牵着一个瞎子在公园路上从东向西而来，在惨淡的灯光下，那是阿炳夫妇俩。阿炳用右胁夹着小竹竿，背上背着一把琵琶，二胡挂在左肩，咿咿呜呜地拉着，在淅淅疯疯的飞雪中，发出凄厉欲绝的袅袅之音。”
《二泉映月》这首乐曲自始至终流露的是一位饱尝人间辛酸和痛苦的盲艺人的思绪情感，作品展示了独特的民间演奏技巧与风格，以及无与伦比的深邃意境，显示了中国二胡艺术的独特魅力，它拓宽了二胡艺术的表现力，获“20世纪华人音乐经典作品奖”
有人说阿炳双目失明后，才奏出《二泉映月》一曲，用音乐形象来描绘他想象中的旧时曾目睹的美丽风景，而他当时所感到的却是漆黑一片，这就使得他在婉转优美的旋律中，时时流露出伤感怆凉的情调。
以现在的向阳的阅历根本无法支撑的是这首名曲，强行用树叶吹出来，是向阳自己都不允许的，这是对经典的玷污。
阿炳除了二胡上的造诣恐怖如斯之外，那一首琵琶曲《大浪淘沙》，据说原是道家的《梵音》合奏曲牌，由阿炳大师在琵琶上弹奏而成。
此曲经杨荫柳、曹安和二位先生录音并记谱才得以保存下来。是他在琵琶上弹奏而成。但据杨荫浏查证，道家中并无此曲。乐曲第一段旋律与gd音乐《三潭印月》曲首的旋律相近似，很有可能此曲是阿炳大师根据他所熟悉的音调创作的，又有谁知道呢。
乐曲呢总共分三段，开始的慢板段落是全曲的主体部分，篇幅较长。在短小的引子之后，主题呈现，旋律深沉苍劲，柔中带刚并富于感叹。时起时伏的音浪，表达了作者对黑暗现实的不平和激愤。这个长达十一小节的主题，用段末扩充、换头、搭尾和通过出现清角音（fa）等变换旋律创作技法，变奏了五次，从多侧面揭示主题的音乐内涵。
第二段篇幅短小，是个过渡段落，主要用“摭分”指法演奏，并作重复和模进，音乐滔滔不绝，情调轻快，富有动力。
第三段速度更快，旋律富有棱角，节奏坚定，音乐铿锵有力，表现了一种坚强不屈的气质，乐曲在充满自信和乐观的气氛中结束。
此曲获“20世纪华人音乐经典作品奖”
用树叶演奏完了第一段，音乐忽然戛然而止。
“喂，小子，怎么不继续了。”
“这首曲子已经完了。”
“哦，不对，根本没有完，你在骗我。”
放背包的向阳
“喂，小子，你要干嘛去。”
“嗯，时间到了，我很饿，要走了。”
“喂，你。”
“你们外国人，都是这么没礼貌嘛。”
“nonono，我……”
“走了。”麻蛋，再不回去二狗子绝逼一口汤都不留给我。
“喂，那个，这位先生能不能告诉我你的名字。”那个黄头发的外国人很礼貌的做了个礼，但是从他的举止眼神却根本看不出一点礼貌。
“我说过了啊，我真的是送外卖的。”二狗子给我留一口啊。
(本章完)